明斗彩凤纹撇口瓶到什么地方收购交易
此件斗彩凤纹玉壶春瓶形制规整,胎质细腻圆润,釉色莹润平滑,设计富有特色,构图疏朗有致,纹饰考究,清晰生动,色泽明亮,壮丽多彩,富于条理感和立体感,制作工艺极为细腻,正经高尚,典雅大方,是匠师匠心独运、精雕细琢的玉壶春瓶珍品,有着超高的艺术鉴赏价值,投资珍藏意义颇佳。成化瓷器在古玩交易市场上一直都是很热门的藏品,深得藏友追捧,市场行情极佳!郜先生的斗彩凤纹玉壶春瓶,设计别致,品相细腻,正经周正,优雅高尚,纹饰富厚,工艺精湛,极具美感,是成化瓷器中的玉壶春瓶精品,极具投资珍藏价值,值得藏友们倾情珍藏!
11月29日下战书,佳士得香港2017秋拍“主要中国瓷器及工艺精品”专场在香港聚会会议中央展览中央举槌,本场精选拍品169件。其中,清雍正斗彩缠枝莲纹瓜棱式小瓶(一对)以800万港币落槌。(拍前估价:HKD800万-1200万)据历史文献纪录,斗彩始于明宣德,但实物有数。成化时期的斗彩受推许,传世成化斗彩瓷器图案绘画精练,内容主要是花鸟、人物。清朝斗彩瓷发晶粉彩画珐琅器的产量要大于明朝成化时期。康熙、雍正、乾隆官窑也有不少精品堪与成化斗彩媲美,而且泛起了较大的器型。总的来看,清朝盛世的斗彩瓷器大多数绘画精工,改变了成彩"叶无反侧"、"四序单衣"的弱点,图案性更强,差异于成彩秀气萧洒的风范。
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明斗彩凤纹撇口瓶收购价格
类似斗彩贯套西番莲纹瓜棱直颈小瓶成对者,现在传世者仅有两对,除此对外,原尚有一对曾为香港赵从衍先生旧藏,曾加入1973年香港中文大学《华光草堂珍藏清代瓷器》展览以及1978年香港艺术馆《赵从衍家族珍藏明清瓷器》展览,厥后于香港苏富比1987年5月19日《赵从衍私人及家族珍藏主要中国瓷器及玉雕精品?第二册》划分售出。此外单件瓶者,有香港苏富比1980年11月25日《太仓仇氏抗希斋曾藏珍品图录?辑明清瓷器》专场,及香港苏富比1990年11月13日和香港佳士得1994年10月31日。
明斗彩凤纹撇口瓶市场价值,2018年05月30日上午10:30,佳士得香港2018年春拍特殊为首次现身拍场的美国俄克拉何马州费布克美术馆珍藏清乾隆斗彩加粉彩暗八仙纹天球瓶设一专场,天球瓶以4500万港币起拍,先以500万一口价加价至8000万港币,经由7分钟强烈竞争,1.14亿港币落槌,加佣金终以13060万港币成交(拍前估价:HKD7000万到9000万)。终被业内常青藤“九零后”大珍藏家张宗宪老先生高举8888号号牌收入囊中,三百年前的绝色天球瓶终回流易主,不失为一段韵事!据悉,拍卖收益将拨入费布克美术馆的购藏捐赠基金。
近几年明斗彩凤纹撇口瓶同类藏品拍卖真实成交记录:
藏品名称:明五彩大缸
估价1180.00到1180.00万---成交价:HKD1357.00万---成交日期:2015年11月8日
藏品名称:明正德黄地青花花果纹盘
估价800.00到1200.00万---成交价:HKD1580.00万---成交日期:2005年10月23日
藏品名称:明中期黄地红龙花卉纹薄胎
估价1600.00到1600.00万---成交价:HKD1840.00万---成交日期:2012年6月3日
藏品名称:明正德青花斗彩开光阿拉伯文出戟六管瓶
估价300.00到500.00万---成交价:RMB460.00万---成交日期:2012年12月5日
藏品名称:明十五世纪初三彩陶塑菩萨坐像一对
估价420.00到480.00万---成交价:HKD447.41万---成交日期:2002年10月27日
藏品名称:明代宣德官窑青花五彩河塘鸢鸉纹僧帽壶
估价500.00到500.00万---成交价:HKD667.00万---成交日期:2014年6月8日
藏品名称:永乐青花红彩花觚
估价1200.00到1200.00万---成交价:HKD2070.00万---成交日期:2015年6月21日
藏品名称:明斗彩高足葡萄纹杯
估价2000.00到2000.00万---成交价:HKD2208.00万---成交日期:2010年6月26日
藏品名称:明洪武釉里红菊花纹棱口大盘
估价400.00到600.00万---成交价:HKD832.41万---成交日期:2002年10月28日
藏品名称:明洪武釉里红缠枝牡丹莲纹碗
估价90.00到180.00万---成交价:HKD542.00万---成交日期:2012年5月27日
2018年鉴定明斗彩凤纹撇口瓶去哪里
此瓶为乾隆御瓷中的佳妙之作,为唐英任内督造之瓷器,这类形制又称“天球瓶”,中国艺术美学向来有“天圆地方”之说,以是这类鼓圆腹的瓶式,不啻苍穹之妙喻。中国天球瓶瓷器早见于15世纪的明代,但15世纪瓶颈短于18世纪清代的作品。时至18世纪,天球瓶这一形制始于宫廷御瓷中大放异彩,由于它们虽造价不菲,但天子却不计工本、刻意求精。雍正年间曾烧造数例天球瓶,其中以饰青花或釉上粉彩者居多。
明斗彩凤纹撇口瓶好坏分辨,而斗彩工艺难度大,且成本高昂。画师先要在渗水透气的素胎上,用青花细线勾勒轮廓。由于钴料会实时渗入未窑烧的瓷土,若堕落的话便毫无涂改空间。接下来,器物挂釉窑烧,已施釉的素胎冷却后,画师即战战兢兢地在釉下青花线内填施釉上珐琅彩,再用较低的窑温二次烧成。每次窑烧,均会泛起若干废品,而变形和开裂的问题较常见于大型器物,以是能切合御瓷严酷要求的大型斗彩器,其造价定然不菲。另外,清朝早期的瓷器多以窄瓶颈设计,但此瓶的工艺却别具创意。圆柱形瓶颈配以浑圆丰满的瓶身,肩颈交接处的角度利落。由于塑形时瓶颈容易坍塌,故对工艺很是考究。能制作出器型硕大而颈身笔直的天球瓶,简直巧夺天工。
传统中国装饰艺术品多以释教图案为主,但此天球瓶反映出清朝时期释教和玄门并行的状态。此瓶器身绘细腻的五彩莲纹(释教),间以暗八仙纹(玄门),各系红蓝交替的绶带。“暗八仙”为玄门传说中八仙的护身法宝:汉钟离执扇,李铁拐身携葫芦、手扶铁拐,张果老持竹编鱼鼓和铁鼓棍,何仙姑挽莲花,蓝采和提盛满鲜花或蟠桃的竹篮,吕洞宾手挥宝剑或拂尘,曹国舅手持笏板,而韩湘子则手执横笛。八仙各携法宝的形象肇始于元代(公元1279至1368年),但借物拟人的暗八仙则要到清代始大行其道,其中蕴含的祥瑞寓意与其代表的八仙不遑多让。暗八仙成为自力的瓷器纹饰,应始自雍正年间。康雍乾祖孙三人皆笃信释教,但此例乾隆御瓷的玄门象征无比祥瑞,以是浑无突兀之感。瓶颈饰悬磬与绶带,与双鱼、绶带交替泛起,其下衬倒挂蝙蝠,寓意祥瑞如意。
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