谢安琪，这位四次出现爆肺气胸入院治疗的女歌手，唱功在HK歌手之中仅次于林忆莲、邓紫棋。但谢安琪在腔体发音上，胸腔力量有些过载，腹腔有些过弱，这是胸声过载气胸爆肺的一个方面，但我猜测导致四次气胸爆肺的关键，是妊娠期间高强度胸声高音导致的，谢安琪2007年1月结婚，六月产子，显然在2006年8月就已经怀孕。
2008年第四次爆肺入院，恰好2008年，最高音达到E5的《喜帖街》发售，喜帖街的在五组以上咬字的音符足有十来次，这对于曾经爆肺的谢安琪而言是非常危险的。前三次，我估计与《钟无艳》的D5咬字有关。
抛开爆肺气胸这一点，谢安琪的Live唱的很好听，几乎达到了传统抒情华语音乐的巅峰唱功。
从音色上讲，谢安琪不同于邓紫棋和林忆莲的科学混音流派，就是属于个人能力的商业声线选择，以声带边缘化和弱混/假音作为个人最强音色。谢安琪不同于容祖儿、莫文蔚那种清一色过A#4全部假声的女歌手，谢安琪可以在B4、C5唱出非常扎实的胸声甲杓肌真声，这也是她《钟无艳》、《喜帖街》最好听的直接原因。强咬字高密度五组音的魅力，就是谢安琪的商业完美立足点。
从音域上，谢安琪的音区在G3-E5，比HK女歌手要高出3个Key，他的假音弱混点在C#5、D5、最高可以到E5，比如《喜帖街》的最高音就是两个E5、两个D5的高咬字。这个音区很好，很高，等于说黄金音区A4-D5，谢安琪全部占据。从音域上将谢安琪是完美的流行性抒情女歌手。当然也因为音区过高，导致谢安琪在腔体上有一定问题。
从腔体能力上，基于高于普通女歌手的音区，谢安琪却没有邓紫棋和林忆莲的混音靠后能力，和飞儿乐队的飞儿有点像，追寻极致的商业音色，想要在高音处也保持住完美的声带音色辨识度，这就造成了一定的高喉位，高喉位会导致胸腔进一步紧张。这个腔体习惯，是谢安琪不断爆肺气胸的关键。
总体上，如果谢安琪没有在妊娠期间高强度工作，导致左肺连续爆肺气胸，可能她的名声不止于2008-2010年两年的巅峰期，而谢安琪也已经在2016年宣布退出乐坛。总体而言，谢安琪是一个非常敬业的HK女歌手，《喜帖街》在音区上几乎是21世纪之后HK音乐的黄金音区代表。
以下以音色、音域、腔体三点切入，做细节补充说明：
1：音色；两方面：声带底色、技巧修饰。
这里不得不说谢安琪的声带底色比较优越，我们可以拉出另外极为音色极有特色的女歌手：飞儿、张韶涵、王心凌。这里谢安琪和飞儿的音色比较接近，都是一个开口明亮度极高、发音点上挂程度较高。这样的音色对于商业流行音乐而言非常吃香，相比于莫文蔚和容祖儿，谢安琪的音色在高音区稳定性和甲杓肌程度更高，和她胸腔用力有很大关系，胸声是带动甲杓肌的关键点。
技巧修饰上，谢安琪主要是三个音色：胸声、声带边缘化。假声偏弱混。基本上这三个音色对于华语主流抒情歌曲的演绎已经非常足够。对于不具备强混的谢安琪而言，她几乎是一个HK非混音女歌手的天花板存在。
在胸声上是谢安琪在四组音非常好的关键点。胸声的本质是以胸腔支撑的肌肉带动甲杓肌对于声线的力量感添加，在C4-C5这一个八度之间，谢安琪的胸声支撑非常完美，比如《钟无艳》的副歌一句三曲折高音咬字，就属于非常适合谢安琪的音区歌曲。胸声这一点让谢安琪具有非常好的情感表达特性。
这是少数偏向于学院派真声审美的流行女歌手，虽然谢安琪也存在大多非质量咬字的弱混，但是具有胸声点缀的她强咬字质量很高，基于胸声《钟无艳》比《喜帖街》更适合谢安琪，钟无艳的C5强咬字是谢安琪的胸声音色巅峰表达。
声带边缘化，或者是独属于谢安琪的胸声版声带边缘化，这一点是导致谢安琪爆肺的罪魁祸首。胸声提供的甲杓肌控制实际上是会附带一定的腹腔支撑，比较难以导致直接的肺病撕裂。但是胸声干唱是不符合商业流行音乐，比如姚贝娜也具有完美的胸声，但几乎没有较大的流行抒情市场可以。
声带边缘化的柔性听觉就是华语音乐的主流抒情审美，声带边缘化可提供较强的柔美感、气声感，代价是高喉位、咽喉部紧张、胸腔肩部紧张、咬字负担。谢安琪的声带边缘化不同于容祖儿和莫文蔚那般彻底音色割裂，谢安琪的声带边缘化是和胸声同时存在的，具有一定的高喉位和柔美性。还是《钟无艳》的副歌，那种强咬字的丝滑感，就是胸声和边缘化的结合。
代价就是，会存在高喉位强咬字的压力大于甲杓肌、环甲肌肌肉强度形成损伤，我猜测和肺部肌肉病理性支撑不够导致爆肺气胸可能有一定关系。但不确定。其实就是KTV之中唱不上去还要唱，不同于不会唱歌的人会导致嗓子哑了，会使用胸腔力量的人反而存在爆肺气短的风险。
最后一点弱混。唔，这个质量很低，仅限于CD效果较好，Live水准合格但不够。毕竟是E5的高音，能稳定唱出这个弱混音高就很厉害。要知道E5可是连席琳迪翁都无法正常唱出来，而是用咽音方式咬字。能唱出E5的非质量弱混已经很厉害了。
2：音域；
谢安琪CD音域：F3-E5；
谢安琪Live音域：F3-E5；
谢安琪质量音域：B3-D5；
整体谢安琪的音域不是很广，即使是CD音域也在一个八度+七度，相比于一般而言的T2歌手是平均水准。在质量音域上则是直接少了五度，只有一个八度+2度，但是谢安琪非常好的一点在于她的Live音区和CD音区几乎没有差别，虽然F3、G3的质量较低，但是对于Live本身所有歌手都存在状态波动的情况下，谢安琪的Live相比而言，是报价较高的那一批。
所以谢安琪的《钟无艳》、《喜帖街》的Live都非常好，虽然高音的弱混依然具有较高的修饰性，但是整体上相比于其他HK女歌手而言，已经很厉害。
从音域上将，谢安琪的优势除了Live音域能力外，还有一个绝招那就是上位反复提交的音区。谢安琪的五组音来到了E5，这个音已经很高，超出了黄金音区A4-D5，对于歌手本就不多的HK比较难见。
音区高于普通女歌手，让谢安琪在CD的优势更为明显，因为通常而言A4-D5作为副歌旋律高音的歌曲更容易爆火，谢安琪拥有驾驭High C和D5的很好能力，这让他在2008年获得大量关注有直接能力关系。
从单音质量上看，谢安琪的质量最好在G4、A4、B4三个音，尤其是B4的胸声半声带边缘化咬字，非常好听，具有声压、具有真声情感底色，又具有男歌手强混听觉，整体上是非常好听的饱满音区。
除开这三个音之外，其他的音就比较一般，HK女歌手正常水准。E5的咬字都是挤卡高喉位的混声程度很低的弱混，实际上并不具备弱混强咬字能力。但也已经很不错了。
3：腔体能力；
唔，只能说拥有一定的腹腔支撑，不俗的胸声点缀，其他的腔体能力基本上不具备。
其中较为可惜的缺乏强混能力和喉位对抗，两者看似是两个能力实则是一体的，拥有强混能力的歌手一般都拥有喉位对抗，这是控制喉位保护声韧带的核心技术。
