中国传统物品有虎头帽、剪纸、油纸伞、折纸扇、风筝 、中国字、玉佩 、玉手镯、 玉如意 、玉麒麟、香包石头镜、藏银饰品、水墨画、刺绣等。
1、虎头帽
虎头帽以老虎为形象的虎头帽，是中国民间儿童服饰中比较典型的一种童帽样式。它与虎头鞋、虎围嘴、虎面肚兜等成为儿童服装中重要的组成部分，具有鲜明的特色，这些以虎为形象的儿童服饰寓意深远，深受中国传统虎文化因素的影响。
2、剪纸
中国剪纸是一种用剪刀或刻刀在纸上剪刻花纹，用于装点生活或配合其他民俗活动的民间艺术。传承赓续的视觉形象和造型格式，蕴涵了丰富的文化历史信息，表达了广大民众的社会认以、道德观念、实践经验、生活理想和审美情趣，具有认知、教化、表意、抒情、娱乐、交往等多重社会价值
3、油纸伞
油纸伞是中国传统工艺品之一，作为起源于中国的一种纸制或布制伞，亦传至亚洲各地如朝鲜、越南、泰国、日本等地，并在各地发展出具有当地特色的油纸伞。
2. 民俗文化特色的传统家具有哪些图片传统的家居和社会生活 ; 由于生活环境和条件差异，古今社会的生活习俗相差甚大。魏晋以前，居室内虽设有几、案等家具，但没有专用的坐具，人们在室内只能坐在地上。
;坐卧用具;词语—筵席;成语—席地而坐;基本礼节—跣足入室;“箕【jī】踞”。即坐时,将臀部直接着地,两腿前伸,身体后仰。从侧面看,形似畚【běn】箕(即簸【 bò】箕),故称“箕踞”。在当时被视为轻薄的坐姿，是种轻视对方、傲慢无礼的举止，因此规定“坐毋箕”。 《史记·刺客列传》中“(荆)轲自知事不就,依柱而笑,箕踞以骂。”他面对秦王采用这种坐姿,就是要表示对秦王的鄙视和轻蔑。在古代社会的交往中，特别是日常生活中，人们常采用区分坐席位置，来表示自己对老者，对师长，对来宾等的尊重和敬仰，正体现了中华民尊老、敬老和尊师、好客的优良传统。
3. 中国传统家具的特点有哪些夏朝为我国历史上第一个有阶级差别的奴隶制国家，当时人们已经知道用油漆涂抹家具，初步掌握了漆器工艺。并且开始用雕刻来美化家具。从陵墓中所发现的随葬品来看，不难想象当时宫室内部的陈设相当华丽，当时的木架上可能有某些雕饰，表面涂有红色的颜料，宫内建筑及家具陈设应极尽奢华。
春秋时期铁制工具的出现，大大促进了家具的进步和发展。此时先民已经掌握了木材干燥和涂胶技术，还创造了许多榫卯形式，使家具有了更加坚实合理的结构。
战国时期的家具更丰富。战国时期青铜工具逐渐为铁器所代替，铁斧、铁锯、铁凿、铁铲、铁刨等工具的应用，为家具的发展和提高创造了极好的条件。建筑构架中的燕尾榫、凹凸榫、割肩榫工艺也用于家具制作。随着手工业的发展，在木制家具的表面进行漆绘的工艺已达到相当高的水平
战国时期是我国低形家具的形成期，因为那时的生活方式仍然是“陈之日筵，坐之日席”的跪坐式。此时家具的总体特点是造型古朴、用料粗硕、漆饰单纯而粗犷
4. 民俗文化特色的传统家具有哪些呢、文化背景民俗风格特点以中国传统文化为背景，营造出富有中国浪漫情调的生活空间。比如红木、青花瓷及红木家具等，都体现出浓郁的东方美，这也是民俗风格和其它风格的不同之处。2、空间层次民俗风格讲究空间层次感，特别在隔绝视线的地方，使用中式屏风、中式木门、工艺隔断等。以这种新的分隔，单元式住宅展现出中式家居的层次感，再加上简约造型为基础，增添了中式元素，使整体空间更加丰富3、整体线条民俗风格讲究线条简单流畅，在造型上更为简洁，雕刻图案将简洁加复杂的巧妙融合，透露出浓厚的自然气息，还体现出巧夺天工的精细。4、实用性有些人会认为民俗风格家具中看不中用，特别是坐具方面，清式坐具背部繁复的雕花，会使人感觉非常不舒服，但现在的中式家具有所改革，比如椅子的靠背、座板等，都融入了人体工学设计，有着严谨的结构和线条，沙发坐垫部分加上特制的腰枕，贴合人体曲线，更具人性化设计。
5. 中国传统家具的主要用材有哪些家具材料的分类主要有：
1、纯实木家具全（纯）实木家具是指家具所有用材都是实木，包括桌面、衣柜的门板、侧板等均用纯实木制成，不使用其他任何形式的人造板。纯实木家具选用的木材有很多种，如柚木、楸木、榆木、橡木、水曲柳、松木、樱桃木、枣木等软木。
2、板木结合家具板木结合家具是指实木和人造板混用的家具，即框架采用实木，侧板、底、顶、隔板等部位用表面装饰过的人造板。目前市场上销售的实木家具大多为板木结合家具，如餐桌、书桌、床、衣柜等有较大台面的家具，基本上都是台面用密度板，板面和边框用实木包起来的。这种家具节约了木材，也降低了成本。因此价格会比红木家具、纯实木家具便宜许多。但是，严格意义上，这些家具都不能称之为实木家具。如果消费者希望买到全实木家具，在选购的时候就一定要问清楚是纯实木还是板木结合。其实，全（纯）实木家具并不一定比板木结合的家具好。纯实木家具对工艺及材质要求很高，烘干、指接、拼缝哪一道工序如果把关不严，受冷受潮就会出现开裂、松动等问题，最严重的是整套家具会出现变形，以致无法使用。而板木结合可以避免这些问题，使家具更耐用。在说到环保问题时，板木结合的家具用胶较少，因此比板式家具环保性能好。
6. 最具有代表性的中国传统家具我国的传统产业有：制鞋工业、纺织业、家具制造业、电气机械和器材制造业、造纸和纸制品业、石油加工炼焦和核燃料加工业等行业。
1、制鞋工业 20世纪80年代制鞋中心从早期的意大利、西班牙等发达国家转到日本、台湾、韩国等远东地区，20世纪90年代后又逐步转移到生产成本更低的中国大陆。从1996年起，中国已成为世界上鞋类产品生产和出口第一大国。
2、纺织业 是一个劳动密集程度高和对外依存度较大的产业。中国是世界上最大的纺织品服装生产和出口国，纺织品服装出口的持续稳定增长对保证中国外汇储备、国际收支平衡、人民币汇率稳定、解决社会就业及纺织业可持续发展至关重要。
3、家具制造业 指用木材、金属、塑料、竹、藤等材料制作的，具有坐卧、凭倚、储藏、间隔等功能，可用于住宅、旅馆、办公室、学校、餐馆、医院、剧场、公园、船舰、飞机、机动车等任何场所的各种家具的制造。
4、电气机械和器材制造业 用金属切削机床从事工业生产活动的工业部门。机械工业素有“工业的心脏”之称。它是其他经济部门的生产手段，也可说是一切经济部门发展的基础。它的发展水平是衡量一个国家工业化程度的重要标志。为促进民族地区的现代化，必须加速发展机械工业。
5、造纸和纸制品业 是制造各种纸张及纸板的工业部门。它包括用木材、芦苇、甘蔗渣、稻草、麦秸、棉秸、麻杆、棉花等原料制造纸浆的纸浆制造业，制造纸和纸板业以及生产涂层、上光、上胶、层压等加工纸及字型用纸版的加工纸制造业几个方面。
7. 家具的文化特征有哪些占地面积不大，但以意境见长，以独具匠心的艺术手法在有限的空间内点缀安排，移步换景，变化无穷。
苏州古典园林，一向被称为“文人园林”。白居易在《草堂记》中说：“覆篑土为台，聚拳石为山，环斗水为池”，这是文人园林的范式。苏州园林充分体现了“自然美”的主旨，在设计构筑中，采用因地制宜，借景、对景、分景、隔景等种种手法来组织空间，造成园林中曲折多变、小中见大、虚实相间的景观艺术效果。通过叠山理水，栽植花木，配置园林建筑，形成充满诗情画意的文人写意山水园林，在都市内创造出人与自然和谐相处的“城市山林”。
苏州园林是时间的艺术、历史的艺术。园林中大量的匾额、楹联、书画、雕刻、碑石、家具陈设、各式摆件等等，无一不是点缀园林的精美艺术品，无不蕴含着中国古代哲理观念、文化意识和审美情趣。
“雨惊诗梦来蕉叶”，这是对苏州园林生动的写照；“风载书声出藕花”，这是对园林意境最好的描摩。一面面古典之窗，一道道岁月之门，引领着我们走进“苏州园林”。
8. 民俗文化特色的传统家具有哪些特点民俗装修强调中国传统文化作为室内布局、色调和装饰的规划元素，并融合了中国传统风格的特点。家庭家具具有民俗特色，传统雕刻是民俗装修的特色。下面是民俗装修特点的介绍。
民俗装修特点之一：文化背景深厚，中国风格以中国传统文化为背景，创造了丰富的中国浪漫生活空间。例如，红木、青瓷、红木家具都体现了东方的丰富美，这也是中国风格与其他风格的区别。
民俗装修特点之二：空间层次丰富，中国风格强调空间立体感觉，特别是在视线被切断的地方，使用中国屏风、木门和工艺隔板。这种新的分离，使整体住宅呈现出中式家居的多层次感觉，再加上简单明约的风格特点，增添了中国特有的元素，使整个空间装修内容更加丰富。
民俗装修特点之三：中国风格强调线条简洁流畅，造型更简洁。雕塑图案简单复杂。它将展现出强烈的自然氛围，反映出天才的杰作。
民俗装修特点之四：追求实用性，有些人会认为中国式家具没有用处，特别是在坐着的设备方面。背面雕刻复杂的清式座椅会让人感到很不舒服，但今天的中国家具已经进行了改造，两者均融入人体工学设计，具有特色的线条，沙发靠垫部分加上特殊的腰枕，适合人体曲线，更人性化的设计。
民俗装修特点之五；注意墙面、地面装饰材料的使用效果，中国的装饰风格和其他装饰风格没有什么不同，墙壁基本上是用乳胶漆或壁纸，为了体现中国的风格，一般在墙壁上用中国古典壁纸或带有古代图案的壁纸，底层可以用木地板。
民俗装修特点之六：装饰配色主要是红色，因为中国家具的颜色比较深，主要是红木，颜色是和谐的主要原因。
民俗装修特点之七：木质装饰，中国民俗风格主要由红木、紫檀、楠木等木材制成。在主人精心的临摹下，它可以更好地展示在人们的家居上。
民俗装修特点之八：门窗设计独特，中国的门窗设计上很有特点，一般做成方正的形状或传统画，用实木雕刻成各种体裁，非常立体，这种装饰和美化形式，不仅具有实用功能，还要具有装饰效果。以上是民俗装修特点的介绍。
9. 中国传统家具文化孔子的儒家思想对中国文化的影响渊源流长，其渗透出的美学理念，也深深的根植于整个中华民族的审美情趣当中。从古到今，传统家具无论在造型、装饰，还是使用、摆设等各个方面，都流淌着儒家文化的精髓。
材法自然
孔子云： 智者乐水，仁者乐山。智者动，仁者静。智者乐，仁者寿。 正是说仁爱之人像山一样平静，一样稳定，不为外在的事物所动摇，他以爱待人待物，像群山一样向万物张开双臂，站得高，看得远，宽容仁厚，不役于物，也不伤于物，不忧不惧，所以能够永恒。
智者之所以 乐水 ，是因为水具有川流不息的 动 的特点， 仁者 之所以 乐山 ，是因为山孕育万物，巍然不动的 静 的特点。这些名言隽语实际上是揭示人与自然，更重要的是从伦理道德的观点去看待自然山水。
天然材质的使用是传统家具的一个重要特点 , 传统家具在选材上，大都木质上致密坚硬 , 色泽上沉穆优雅 , 纹脉上优美灵动 ,给人一种自然之气 。《孔子家语》中说： 丹漆不文，白玉不雕，宝珠不饰 。其所强调的也是注重材质的本真、自然之美。
规范之美
孔子的 礼 无所不含。大到济世治国，内政外交，小到婚丧嫁娶，日常言行以及手工业制造等等。
在中国传统家具中，每件家具的使用及摆设，都有其特定的要求。古时什么阶层的人使用什么样的家具，都有严格的规范。
《仪礼》中记载： 天子设斧依（屏风）于户牅之间，左右几。 缀足用燕几。
《周礼》中记载： 掌五几、五席之名物，辨其用与其位。凡大朝觐、大飨射，凡封国、命诸侯，王位设黼依（屏风），依前南乡，设莞筵纷纯，加缫席画纯，加次席黼纯左右玉几。……诸侯祭祀席蒲筵缋纯，加莞席纷纯，右雕几。 筵国宾于牅前亦如之，左彤几。甸役（王射猎）则设熊席，右漆几。凡丧事，设苇席，右素几 等等。
这些规范都以 礼 的名义，对各阶层的人，如何使用家具作出了严格的规定，以至于发展到后来，金銮宝座成为皇权的象征；供桌代表着神权；清代各式太师椅预示着清王朝等级制度的森严；龙、凤雕饰成为宫廷专用装饰；黄色成为皇家专用颜色等等。如此，家具成了特定政治秩序和经济实力的物化象征，形成 礼—家具—身份 三位一体、相互影响的关系。家具的外延文化，往往就是儒家思想最确切的表现。
每件家具产生的背后，都承接着当时社会的很多原因，与政治、经济等等发展密不可分，这就形成了中国几千年来家具文化的独特历史。一件家具，就是一段历史的见证。传统家具所显示的一种质朴美感，所传承千载、蕴藏万年的深层文化根基，就是 礼 。
和谐之美
《中庸》中强调 中而不倚 、 和而不流 的思想，由此可见 , 中庸之道在形式上主张 中行 、 中正 ，在内涵上则强调凡事都要适度、要含蓄。 不偏谓之中，不易谓之庸。中者，天下之正道；庸者，天下之定理。 中庸强调的即人与人、人与自然之间的和谐之道。
现在我们看到的建筑、服饰以及饮食文化中都能看到对称的表现形式，例如门左右两扇、前院后院、左右厢房、唐装左右对襟、八仙桌、茶碗上盖下托等等，不胜枚举，这些都是中庸思想的体现。
中庸思想在家具中体现的非常鲜明——对称、规矩，观之令人心平气和，百看不厌。这种中庸思想突出表现在家具自身比例及整体与局部、局部与局部比例的高度协调性，以及家具陈设的对称性。传统家具的摆放特别强调对称、平衡和协调，在传统家具的设计中，无论桌椅、床榻、柜子等，都要四平八稳，体现中庸对称的思想。
上下对称，左右协调， 从最基本的设计理念到传统文化的宇宙观 天圆地方 ，中庸思想不但建筑受其影响，而且传统家具更是横贯其中，从取材、设计、制作、装饰等等各个环节，都力求完美和谐。从各个角度欣赏，达到一种人与人、人与物、人与自然的绝对统一，给人视觉以浑厚、大气、空灵、飘逸、柔婉、沉穆等特点。
例如圈椅的设计，正是把儒家中庸思想体现的淋漓尽致。 采天地之精华，博百家之长 。圈椅是方与圆相结合的造型，上圆下方，圆是和谐，圆象征幸福；方是稳健，宁静致远。圈是圆，座是方；圆是虚,方是实；圆是活泼的，有动感；方是规矩的，以静制动。圈椅扶手圆端头顺圆势略向外转，像张开的双臂，虚怀若谷。
感化之美
孔子曰： 道之以政，齐之以刑，民免而无耻；道之以德，齐之以礼，有耻且格。 在这里，孔子特别强调感化作用。一个文质彬彬的君子，仅仅让自己完善是不够的，还要去感化别人。将其意思推广出去，就是周围事物的变化，都是相互感化的。
感化之美是美的最高层次。刘健老师说： 古典家具以简练、圆浑的造型之美；沉穆、清新的材质之美；妍秀、典雅的装饰之美构成了木头构创的绚丽诗篇。
如椅子的靠背是根据人体的弧度设计的，没有铺张的部分，还讲究所谓一木成器，很节约材料。 不管是明代、清代、还是民国时期，传统家具都是以时代感化而变化，以社会发展为风向，结合当时的经济需求，博采众长，制造符合当时社会结构的家具。
所谓感化之美，再推而广之，便是一个国家的风范和教化，大体制下的风范和教化，影响到各行各业，传统家具便是典型代表。
由家具到社会，由社会到国家，家具的变迁，背后凝聚着一个国家、一个时代、一段历史的变迁，新旧更替、岁朝轮回，由家具四散延伸所涉及的，并非穷兵黩武，而是一个民族的历史风范和人文精神
