1、永琦紫檀
永琦紫檀由出身于南通木工世家的顾永琦先生所创，在今天已是红木家具收藏界的璀璨明珠，国内顶级收藏家王世襄、马未都曾给予永琦紫檀以极高评价。
永琦紫檀规模并不大，员工规模不足百人，成立至今坚持走高端小众路线，而其品牌价值也堪称业界翘楚，品牌主营小叶紫檀（学名：檀香紫檀）和紫光檀（学名：东非黑黄檀）家具，这两种木料都呈现为深邃的黑紫色，低调沉稳，不显浮夸。
2、中信红木
浙江东阳以精湛的平面浮雕工艺闻名，被称为“木雕之都”，该地区木雕工艺在2006年被列入第一批国家级非物质文化遗产名录。而诞生于此地的中信红木，也以雕刻工艺立足于红木家具前列。
中信红木旗下有“中信”、“前言”、“居境”三大子品牌，分别提供家具购买、软装设计等不同服务，目前在天猫开设线上企业店。其产品多次被北京人民大会堂选中，曾连续七年蝉联“中国红木家具十大影响力品牌”，协办“中国红木家具行业总评榜论坛”。2019年，中信红木荣获浙江省家具行业“杰出企业”、年度木雕红木家具龙头企业，并担任G20杭州峰会家具供应商。
3、巧夺天工
作为“鲁作”代表性品牌，巧夺天工融汇了南北艺术特色，工艺受到苏作、广作影响，做工精细，造型古朴厚重，轮廓硬朗。
巧夺天工以家具制造厂起家，积累了将近12年的标准化生产经验后才进军红木市场。它率先实现了红木家具标准化、透明化生产，并实行家具明码标价。目前巧夺天工是江北规模最大的高端红木家具研发制造企业之一，线下旗舰店达30余家，以红酸枝产品为主，具有强烈的北派设计风格。
4、太和木作
“太和木作”是北京世纪宣和中式古典家具技术研究院旗下家具品牌，该研究院由故宫博物院文物家具修复专家关毅先生担任院长，是国家文物局认定的“可移动文物修复资质单位”，负责故宫博物院文物修复工作，被故宫博物院授权使用“故宫”、“紫禁城”商标。2007年研究院成为北京奥运会唯一指定木制品生产商。
太和木作是国家级非物质文化遗产“京作”家具技艺代表品牌，“京作”与“广作”“苏作”并称为中国硬木家具的三大流派，京作诞生于明清期间北京紫禁城，体现了宫廷贵胄的审美情趣，追求厚重、华贵、绚丽的风格，不惜用料和工本，京作也因此被业内普遍认为是中国古典家具的最高水准。太和木作与故宫合作经营的仿古宫廷家具艺术馆“故宫木艺馆”就在故宫园内，可供游客参观。
5、年年红
年年红集团创立于1989年，是目前中国最大的中式名贵硬木家具研发与生产基地之一，拥有国际一流的烘干设备和百余条木工制作流水线，并在东南亚和非洲等地建立了木材基地。年年红曾获“中国家具行业十大品牌”、“浙江省信用等级 AAA 级企业”等荣誉称号，其家具产品不仅销往全国25个省市，也出口到东南亚和欧美地区，是少数具有国际竞争力的中国家具品牌。
年年红品牌的产品覆盖齐全，划分为富典事业部和金典事业部，系列划分为：富典、雅典、秀江南、金典等系列，共计千余种规格和款式。
6、明堂
明堂家具，在红木家具行业已深耕二十余年，曾参与起草国家标准《红木制品用材规范》，是行业内的老资历品牌。与中信红木对比，在注重选材与雕工的同时，明堂更注重红木家具的空间美学应用，其家具中蕴含的机关设计颇具巧思与生活智慧，日常使用更为方便。
明堂红木家具的设计由陆光正、夏浪等人组成的大师级设计团队操刀，以明清样式的仿古家具为主，用材主要为红酸枝、大红酸枝、小叶紫檀、紫光檀、缅甸花梨木等，整体格调古朴典雅，按照渠道和系列可分为G20系列、尚合系列、紫光檀系列、花梨本色系列和承道系列。
7、国寿红木
红木家具三大流派之一的“广作”诞生于明末清初，泛指以广州为中心，在广东地区生产的硬木家具。得益于广州最早对外开放，最先接触到西方先进文化技术和东南亚优质木材，得天独厚的条件促成了广作家具中西合璧的艺术风格。而国寿红木是近年来广作工艺最专业的品牌之一。
国寿红木由中国传统工艺大师陈国寿创办，专注于制作以大果紫檀为主的缅甸花梨木家具。国寿兼具资本与技术实力，18年产品曾上央视展播，2019年其广式红木家具制作技艺入选了国家非遗文化遗产名录。国寿红木规模覆盖面极广，全国有百余家店面，产品结合广系与明式家具特色进行研发创新，设计精良，分类细致。
8、伍氏兴隆
伍氏兴隆由被誉为“岭南鲁班”之称的伍炳亮先生所创，伍炳亮现担任中国家具协会传统家具专业委员会常务主席、中国工艺美术协会副会长等多个重量级头衔，获得第一届“中国工美行业艺术大师”称号。伍炳亮提出并倡导的“型、艺、材、韵”成为红木收藏的经典准则。历经四十年，伍炳亮先生创作的作品共有1300余款，大部分被展馆收藏，能得其一算得上一件幸事。
伍炳亮及其伍氏兴隆的仿古明清家具主要以黄花梨为代表，兼有印度小叶紫檀、大红酸枝等名贵木料。明式黄花梨八足鼓凳、背雕龙纹交椅、明式海南黄花梨大号月洞形大床等数百款经典仿古作品大获成功。海南黄花梨学名降香黄檀，纹理绚美，触摸起来温润如玉，油韧细密，是红木至尊，但作为树种已经基本绝迹，大料有价无市，就连替代的越南黄花梨木料也弥足珍贵。黄花梨可用于制作家具的心材比例相当低，且纹理错综复杂，难以驾驭，需要根据木料的纹理、色泽、尺寸、油性密度等进行特别设计，极其考验制作者的审美和手艺。
9、红古轩
红古轩创立于1997年，坐落在全国最大的红木家具生产基地中山大涌。虽然没有悠久的历史，但凭借先进的技术和管理，稳扎稳打，成为了广东红木家具的龙头品牌。红古轩斩获多项含金量颇高的企业荣誉，诸如“中国红木家具十大品牌”、“广东省著名商标”、“中国林产行业龙头企业”、“GIA全球家居创新大奖”等，作为主要起草单位制定了包括《红木家具通用技术条件标准》、《深色名贵硬木》、《红木》等多项国家和行业标准，行业地位无需多言。
在硬件方面，红古轩是大涌红木现代干燥示范企业，采用国内最先进的木材干燥控制系统，填补了国内红木干燥工艺领域的空白。木材干燥技术可以大幅减少实木家具因环境湿度变化而开裂异响的问题，这不仅是古代匠人梦寐以求的技术，也是现在许多小型木工作坊所不具备的。
10、友联为家
友联为家，简称友联，是一家颇有公信力的老字号红木品牌。友联为家是祥利集团旗下最主要的红木家具品牌，而祥利集团前身为友联工艺，1982年创立于香港，后转移至深圳观澜，曾得到著名收藏家王世襄先生的高度评价，参与起草了《深色名贵硬木家具》、《红木》等行业及国家标准。
友联（祥利集团）现拥有三大厂区18万平米的厂房，在缅甸老挝拥有十余个原料加工厂。规模化生产除了有利于降低成本，也更规范稳定。友联是中国传统家具行业首家通过ISO 9001国际标准体系质量认证的企业，2003年进一步通过了ISO 9001:2000国际质量认证，从设计、生产、安装、服务都符合最高的国际认证标准。
2. 王世襄红木书籍要学做榫卯结构的家具不是一件很容易的活。书本知识只能介绍一些榫卯的结构原理和制作要点，但实际操作要本身要具备一定的木匠操作实践经验；比如刨、锯、凿、划线和装配等工艺。纯手工制作榫卯基本功要求要有扎实的手工制作基础，如用机器制作只要能熟练操作木工机械就可以了。
3. 王世襄家具风格王世襄是因为当时 局势与生活环境问题，无法有效的保护和研究这些家居。只能转卖或转赠予上海博物馆，所以家具没有留给儿子。
王世襄（1914年5月25日—2009年11月28日），字畅安，男，汉族，原籍福建福州，生于北京。著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家、国家文物局中国文化遗产研究院研究员、中央文史研究馆馆员。享受国务院特殊津贴。1938年获燕京大学文学院国文系学士学位。1941年获燕京大学文学院硕士。1947年3月任故宫博物院古物馆科长及编纂。1962年10月任文物博物馆研究所、文物保护科学技术研究所副研究员。1980年11月任文化部文物局中国文物研究所研究员。
王世襄（1914年5月25日—2009年11月28日），字畅安，男，汉族，原籍福建福州，生于北京。著名文物专家、学者、文物鉴赏家、收藏家、国家文物局中国文化遗产研究院研究员、中央文史研究馆馆员。享受国务院特殊津贴。1938年获燕京大学文学院国文系学士学位。1941年获燕京大学文学院硕士。1947年3月任故宫博物院古物馆科长及编纂。1962年10月任文物博物馆研究所、文物保护科学技术研究所副研究员。1980年11月任文化部文物局中国文物研究所研究员。
4. 王世襄 明代家具珍赏王世襄简介如下:條萊垍頭
1、王世襄（1914.5.25-2009.11.28），字畅安。男，福建福州人，生于北京。汉族，著名收藏家、文物鉴赏家、学者。他使井市的“雕虫小技”登上了“大雅之堂”，他不但能玩，也能写，他玩物并研物，他玩出了文化，玩出了一门“世纪绝学”，他被称为“京城第一玩家”。2003年12月3日，王世襄从专门来华的荷兰王国约翰·佛利苏王子手中，接过旨在鼓励全球艺术家和思想家进行交流的荷兰克劳斯亲王最高荣誉奖，从而成为获得该最高荣誉奖的第一位中国人。萊垍頭條
2、1938年毕业于燕京大学国文系，获学士学位。1941年毕业于该校研究院，获硕士学位。是年冬去川西李庄任中国营造学社助理研究员，学习中国古代建筑学。抗日战争胜利后，在国民政府教育部清理战时文物损失委员会驻平津区办事处任助理代表，清理追还抗战时期被敌伪劫夺之文物。一年中，经过侦察调查，奔走交涉，追还、征购数批文物，总数达2000余件，一律由故宫博物院接收保管。1946年底任中国驻日本代表团第四组专员，负责调查交涉归还文物事宜。次年初追还被劫夺的原中央图书馆所藏善本图书106箱，由日本横滨押运到上海，经郑振铎派员接收。旋任故宫博物院古物馆科长及编纂。1948年6月，被派赴美国、加拿大考察博物馆一年。期满后，拒绝了弗利尔美术馆、匹兹堡大学的聘请，返回故宫任原职。
3、新中国成立后任故宫陈列部主任，1957年的反右运动中，因对“三反”后的处理有意见，被错划为右派。1962年“摘帽”，宣布的当天调回文物局工作。他在离开文物岗位的整整十年中，利用一切业余时间，坚持文物研究。诸如《髹饰录解说》一书的撰写，明式家具实物、技法、文献材料的收集，清代匠作则例的访求、整理、汇编等，都是这十年中惨淡经营、点滴积累而成的。“文化大革命”中，他又一次受到冲击，1969年10月在患肺结核活动期中，下放湖北咸宁文化部干校劳动。党的十一届三中全会后，获彻底平反。他从1962年调回文物单位到1994年退休，1985年12月被评为全国文物博物馆系统先进个人。1994年7月被聘任为中央文史研究馆馆员。他还是国家文物鉴定委员会委员，九三学社成员，第六、七届全国政协委员。頭條萊垍
4、王世襄学识渊博，对文物研究与鉴定有精深的造诣。尤其是对古典家具的研究，在国际上有较大影响。1981年4月，在北京为联合国工发组织作有关中国传统家具的报告。1983年应邀赴伦敦剑桥大学作中国文物报告。1990年8月至9月出席其专著《明式家具研究》英文本首发式，在美国五大城市博物馆作有关家具的报告。1992年应美国旧金山民间艺术博物馆之邀，参加有关家具的座谈会。还先后多次应香港中文大学、东方陶瓷学会、台湾中华文物学会之邀，作关于家具、漆器、竹刻、文人趣味与工艺美术的报告或宣读论文。萊垍頭條
扩展资料:
主要作品條萊垍頭
王世襄的著作颇多，主要有：《中国古代音乐书目》《广陵散》（说明部分）、《画学汇编》、《清代匠作则例汇编·佛作·门神作》、《竹刻艺术》、《竹刻鉴赏》、《髹饰录解说》、《明式家具珍赏》（并有英、法、德文本）、《中国古代漆器》（并有英文本）、《中国美术全集·竹木牙角器》（与朱家溍合编）、《中国美术全集·漆器》、《明式家具研究》（并有英文本）、《北京鸽哨》、《竹刻》、《蟋蟀谱集成》、《说葫芦》（中英双文本）、《美国中国古典家具博物馆精品选》（中英文本。英文本，与Curtis Evarts合编）、《锦灰堆——王世襄自选集》（包括历年撰写的文章一百多篇，彩色、黑白图数百幅）、《明代鸽经清宫鸽谱》、《明式家具萃珍》（上海人民出版社出版，王世襄编著、袁荃猷绘图）等。萊垍頭條
王世襄多才多艺，擅书法与诗词，兴趣广泛，故某些著述超出一般文史工作者的研究范围。垍頭條萊
5. 王世襄收藏的榉木家具针木是沉木。
柞榛木又称柞针木，应读作zhà zhēn，是中国古典家具的珍贵木材之一。柞榛属常绿小乔木，叶呈凤眼形，木质细密坚韧，木纹清晰雅致，倒伐后经数十年自然脱水，成材不易变形。
初识柞榛木
在中国古典家具用材上，我们所熟知的大多是紫檀、黄花梨、红酸枝等都是等都是使用广泛的家具良材。然而还有一种木材在中国古典家具史上也占有重要地位，那就是柞榛木。原来人们将其归于硬杂木一类，究其本质，实应归于红木类，而且是红木类中的佼佼者。
我国古代对柞榛木早有认识和利用。如本草纲目中称“此木坚韧，可为凿柄，故俗称凿子木，方书皆作柞木”。
柞榛木在我国古典家具材质中，被列为硬木类。由于柞榛木生长期较长，有称长达80年，民间有“爷爷栽树，孙子乘凉”之说。
柞榛木家具从清中期开始兴盛，原因是紫檀、黄花黎等名木日渐稀缺，优质的柞榛木成了当时家具制作的主角。但到了清末民初，由于生长在南洋热带雨林中的酸枝木、花梨木的大量引进，逐渐取代了柞榛木。
柞榛木出南通
柞榛木产于我国西部、中部与东南部，在日本、越南也有分布。虽说柞榛木分布较广，但以苏北南通地区的柞榛木最著名,因此有【柞榛出南通】之说。
柞榛家具多出自江苏南通，地域性极强。多年以来，其他地区少有发现。由于南通近百年交通不便，地域较封闭，柞榛家具在做工上独树一帜，风格彰著。清代柞榛木家具制作以南通地区最为著名，习惯称“ 通作 ”。但还不能算是一个独立的流派，只能算“苏作”的一个分支 。
柞榛木之美
柞榛木最美之处体现在两个方面：一是色泽，色红如血，心材暗红至黑红，边材橙黄。二是木材纹理出众，不规则纹理的如同行云流水，木结大小相错的类似黄花黎的“鬼脸”，有与榉木又很相近的层层叠叠“宝塔纹”。高低起伏的山水纹路，且纹路走向清晰美观，不似紫檀、乌木般的一味漆黑，纹路莫辨。也不似酸枝的一味条纹。其纹路之美不让黄花梨，更胜于红花梨、水曲柳、榉木，堪称木材中的佳品。
民间有黑柞榛、黄柞榛一说。所谓黄柞榛，可能是指生长期约几十年的低龄柞榛树，其板材呈淡黄至黄色，芯材部分呈褐红色，但只有直径很小的一圈。黑柞榛可能是指生长期百年以上的老龄柞榛木，其芯材呈褐红色，且直径较大，边材呈黄色。存放久之，其芯材变成暗红色或黑灰红色，边材呈金黄色。既有老红木的深沉，又兼有黄花黎的色泽。其材硬度与酸枝木不相上下，但其超凡脱俗的纹理和色泽却大大超过了酸枝。
柞榛木之珍
柞榛和紫檀一样，十柞九空，十柞九弯，树干凹凸不平，沟槽多，开料取材需反复揣摩，即使不空洞的原材制成后的利用率也不超过百分之二十五，气干立方厘米8.9克，与黄花梨同等，沉于水或半沉于水，材质稳定少翘曲。
明清以来，苏北地区，官宦之家以制作柞榛家具为最贵，材贵工亦贵。凡作罗汉床、画案、太师椅、书橱等十之八九出自大户人家，浙北、皖南、苏南亦有 少量柞榛明式家具遗存 。
柞榛是唯一没有入宫的珍贵家具用材，因此生长的区域性和稀有性为人所不知，文字记载也很稀少。在王世襄所编《明式家具真赏》一书中，曾编录了一件清柞榛木无束腰罗锅枨加矮老二人凳（即春凳），另一件是柞榛木枕凳，也说明了柞榛木家具较为少见。
早期的柞榛家具做工上乘，通常不上色，不刷漆，以表现其流畅的自然纹理，再经过打磨上蜡后，光素清雅之美完全显现，经过一段时间的使用保养后，可以形成一种红褐色的包浆，其古拙清雅风格与紫檀、黄花梨非常相似。
柞榛木家具因受地域等原因，尚未引起人们足够的重视，但它在中国古典家具中应有的地位是不容否认的。柞榛家具作为一种历史文化的遗存，在中国传统家具中占有重要的一席之地。随着中国古典家具收藏逐渐发展，南通传统柞榛家具被越来越多的研究者和收藏家所关注，并得到应有的重视和保护。
6. 王世襄家具图谱明清两代，家具艺术高度发展，形成各具特色的不同风格，被冠以“明式家具”和“清式家具”两个艺术概念。本文拟就明清家具的不同种类，介绍明清两代不同的时代风格。
明清时期，家具的种类繁多。如果将其按使用功能分类后，再进行造型分类就清楚得多了。论其功能可分为卧具、坐具、起居用具、屏蔽用具、存贮用具、悬挂及承托用具。或直接分为床塌、椅凳、桌、案、几、屏联、箱柜、台架等类。
桌案
桌子有两种形式，一种有束腰，一种无束腰。
清·黄花梨无束腰罗锅枨直腿香几
有束腰桌子：是在桌面下装一道缩进面沿的线条，尤如给家具系上一条腰带，故名“束腰”。束腰下的牙板仍与面沿垂直。束腰有两种作法，一种低束腰，一种高束腰。低束腰的牙板下一般还要安罗锅枨和矮佬，或者霸王枨。如果不用罗锅枨和霸王枨，则必须在足下装托泥。起额外加固作用。高束腰家具面下装矮佬分为数格，四角即是外露的因腿上载，与矮佬融为一体。矮佬两侧分别起槽，牙板的上侧装托腮，中间镶安绦环板。绦环板的板心浮雕各种图案或镂空花纹。高束腰的作用不但美化了家具，更重要的是拉大了牙板与面沿的距离，有效地固定了四腿。因而牙板下不必再有过多的辅助部件。有束腰家具不管低束腰还是高束腰，在桌子的四足都削出内翻或外翻马蹄，有的还在腿的中间部份雕出云纹翅。这已成为有束腰家具的一个特征。
黄花梨有束腰展腿式半桌
无束腰桌子：即四腿直接支撑桌面，四腿之间有牙板或横帐连接，用以固定四足和支撑桌面。无束腰桌子不论圆腿也好，方腿也好，足端一般不作任何装饰。只有个别的为减少四足磨损而在足端装上铜套的。其主要目的在于保护四足。同时也起到相应的装饰效果。
案的造型有别于桌子。突出表现为案腿足不在四角，而在案的两侧向里收进一些的位置上。两侧的腿间大都镶有雕刻各种图案的板心或各式圈口。案足有两种作法，一种是案足不直接接地，而是落在托泥上。它又不像桌子托泥那样用四框攒成，而是两腿共用一个长条形的木方子。每张案子须用两个托泥。另一种是不用托泥的，腿足直接接地，在两腿下端横枨以下分别向外撇出。这两种案上部的作法基本相同，案腿上端横向开出夹头榫，前后两面各用一个通长的牙板把两侧案腿贯通在一起，使腿和牙板共同支承案面。两侧的腿还有意向外诧出，以增加隐定性。
还有一种与案稍有不同的家具，其两侧腿足下不带托泥，也无圈口和雕花板心，而是在腿间稍上一些的位置上平装两条横枨。有的在左右两腿间的长牙板下再加一条长枨。这类家具，如果面上两端装有翘头，那么无论大小，一般都称为案。如果不带翘头，那就另当别论了。这类家具，人们一般把较大的称为案，较小的称为桌子。
王世襄先生在《明式家具研究》书中，把腿足在板面四角的称为“桌形结体”，把四足不在四角而在缩进一些位置的称为“案形结体”。根据这个论断衡量，这种家具具备案的特点较多，尤其是腿足的位置和夹头榫结构，因此，严格说来，还应叫案。桌形结体一般不包括案，而案形结体不仅包括案，也包括这种类型的桌子。人们把大者称案，自不必说，把小者称桌，即案形结体的桌子。说明这类小案桌与同等大小的桌子在使用功能上没有什么区别。也说明案和桌自产生，发展到现在，始终保持着极其密切的联系。
明代桌案的种类有如下几种：
明末 黄花梨卷草纹展腿方桌
1、方桌：凡四边长度相等的桌子都称为方桌，常见的有八仙桌，因每边可并坐二人，合坐八人，故称八仙桌。有带束腰和不带束腰两种形式。方桌中还有一种一腿三牙式的，造型独特，其桌腿足的侧脚收分明显，足端亦不作任何装饰。桌面边框用材较宽，使腿子得以向里收缩。面下桌牙除随边两条外，另在桌角下沿装一小板牙，与其它两条长牙形成135度角。这三个方向的桌牙都同时装在一条桌腿上，共同支撑着桌面。故称一腿三牙。这种方桌不仅结构坚实，造型也很美观。
方桌中还有专用的棋牌桌，多为两层面，个别还有三层者。套面之下，正中做一方形槽斗，四周装抽屉，里面存放各种棋具，纸牌等。方槽上有活动盖，两面各画围棋，象棋两种棋盘。棋桌相对的两边靠左侧桌边，各作出一个直径10厘米，深10厘米的圆洞，是放围棋子用的。上有小盖。不弈棋时可以盖好上层套面，或打牌，或作别的游戏。平时也可用作书桌，名为棋桌，是指它是专为弈棋而制作的，具备弈棋的器具与功能。实际上它是一种集棋牌等活动于一身的多用途家具。
明末清初 黄花梨独板大翘头案
2、长桌、条桌与条案：长桌也叫长方桌，它的长度一般不超过宽度的两倍。长度超过宽度两倍以上的一般都称为条桌。分为有束腰和无束腰两种。条案都无束腰，分平头和翘头两种，平头案有宽有窄，长度不超过宽度两倍的，人们常把它称为“油桌”，一般形体不大，实际上是一种案形结体的桌子。较大的平头案有超过两米的，一般用于写字或作画，称为画案。条案，则专指长度超过宽度两倍以上的案子。个别平头案的长度也有超过宽度两倍以上者，也属于条案范畴。
翘头案的长度一般都超过宽度两倍以上，有的超过四五倍以上，所以翘头案都称条案。明代翘头案多用铁力木和花梨木制成。两端的翘头常与案面抹头一木联作。在故宫博物院收藏的家具藏品中，这方面的实例很多。
