一、炕桌
炕桌是在炕上、榻上使用的矮形家具。
二、方桌
方桌是桌面为正方形的桌子，规格有大小之分，有带束腰和不带束腰两种，常见的有四仙桌、六仙桌、八仙桌。
三、长桌
长桌又称条桌，桌面为长方形。体积不大，可随意摆放，使用方便，是明清时期最为常用的一种桌子。
四、供桌
供桌是一种长方形的桌子，常用来祭祀，年节时供奉祖先，或寺庙中用来陈设祭品，放置祭器和供品的桌子。
五、圆桌
圆桌的桌面为圆形，是清代才开始流行的桌式。
六、琴桌
琴桌是弹琴时专用的桌子。琴桌不包括大、小条桌，因为它们不是专为弹琴而制作的。琴桌形体不大，比一般桌略矮些，桌面与条桌相似，桌四面饰有围板，下底由两层木板组成，其中留出透气孔，使桌子形成共鸣箱。
扩展资料：
桌子之名，始于宋代。宋代桌子已出现束腰、马蹄、蹼足、云头足、莲花托等装饰手法；结构上使用了夹头榫牙板、牙头、罗锅枨、矮老、霸王枨、托泥等结构部件。
明清时期，因居室建筑的发展，出现了式样更多、用途不同的桌子。不过明代桌子的普及率低于案，一些名为“桌”的家具其实是“案”，如酒桌。清代桌子的普及率超过案，带多个抽屉的书桌逐渐多起来，晚清时受西洋家具的影响，已具有现代书桌的形制。
明式桌比案略小，腿脚装饰以直腿脚为主，常见的还有直脚内翻马蹄、三弯外翻马蹄脚等形式。桌子最典型的形制结构特征是腿足安装在面板的四角处，可分为有束腰和无束腰两种类式。
炕桌是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子，基本式样可分为有无束腰直足直枨或罗锅枨的，以及有束腰马蹄足直枨或罗锅枨的，且均采用与杌凳相仿的结构形式。
方桌是随着人们起居方式的改变而出现的高形家具，要与椅子或凳子配套使用。根据尺寸的不同可以分为“八仙桌”、“六仙桌”、“四仙桌”。清代时，带多个抽屉的书桌逐渐多起来，晚晴时受西洋家具的影响，已具有现代书桌的模样。
2. 内翻马蹄足 家具图片有老虎足、狮子足、龙爪、内翻马蹄足等，红木家具的腿的纹饰是非常讲究的，它代表了一种传统的文化，它既有稳定性，又美观。谢谢
3. 中式家具马蹄脚的寓意中国古代认为麒麟、凤凰、龟和龙是有灵性的动物，因此，把它们称为四灵，作为祥瑞的标志。其实，除了龟以外，其他三种都是传说中的动物，是人们自己想像和创造出来的。
传说中的麒麟，身体像鹿，遍体披着鳞甲，头上长独角，角卜生有肉球，脚像马蹄，尾像牛尾。麒麟被认为是有德性的仁兽，历代帝王都把它看作是太平盛世的象征
凤凰头顶美丽羽冠，身披五彩翎毛，是综合了许多鸟兽的特点想象出来的形象。凤凰是中国传说中的“百鸟之王”，标志着吉祥、太平和政治的清明
4. 家具马蹄足的寓意名称 名称：宝笼，又称宝笼罩，她是用于盛放各类文物、古玩、玉器、奇石、珠宝等“宝贝”的一种透明的罩子。 事实上，我们见到的明清时代的宝笼是不能被称作宝笼罩的，因此，早期的这类木艺品应该称作为“宝笼”。由于近代以来，玻璃、亚克力这些用于观赏、展示作用材料的普及，以及商业上需要进行放大物品的外观作用、强调物品的特征效果，于是，具有展示功能的玻璃罩、亚克力展示罩子同宝笼在功能、制作方法等元素上结合了起来，形成现在的宝龙罩。宝笼罩的功能 宝笼则更多的是保藏“宝贝”的，是带有底座的匣子，而宝龙罩则强调展示，突出观赏，是带有底座的透明罩子。宝龙罩具有保藏功能，但它是次要的。当然，类如水晶棺、价值极高的文物展出使用的宝龙罩则属于特例。宝笼罩的的构造 现在的宝龙罩脱胎于古典木艺品的宝笼。早期的宝笼较多的是来源于家具的构造方法，甚至几乎就是一个微缩的柜子（匣子）。马蹄足、牙板、束腰、冰沿、柜门、框架以及其他构造家具的要素几乎是具备的；在制作上也几乎是家具制作的工艺方法和技术要素。 现代的宝笼被称作“宝龙罩”则更接近于概念的本意，他保留了原来宝笼的底座部分，而将原来置放在底座上的柜子变化为有透明的玻璃以及相关透明材料制作成的罩子。简单的罩子直接使用玻璃、亚克力材料直接粘合为一个玻璃罩，然后置放在底座上；比较讲究的宝龙罩使用12根实木木线条，然后将玻璃镶嵌在线条槽内构成玻璃框，然后罩在底座上。
5. 家具内翻马蹄的寓意是什么呢曲尺，也称角尺，俗称拐尺，是钳工、木工的常用工具。用于画比较短的直线，垂线；校准加工平面的平面度和工件端头的垂直度，还可以用来画圆弧。型制一般为宽度相同的、带有刻度的两段直尺互相垂直，通常比较短的一边是长边的60%左右。曲尺的造型也被人们运用到了古典家具之中。曲尺罗汉床应该是目前见到最为广泛的有曲尺结构的家具。下面一起来看下曲尺罗汉床的选购方法吧。
曲尺罗汉床的选购方法
曲尺罗汉床的万字纹是明代家具及建筑上最常用的一种纹饰，象征福寿无疆，也是盛世的象征。作为古典家具的代表，曲尺罗汉床线条优雅，简洁大方，做工精致，造型大气，有天然的典雅气质，深受许多人的喜爱。目前市场上的曲尺罗汉床拥有很多种样式，比如有内翻马蹄的、三弯腿的、软屉的等等，关于曲尺罗汉床的挑选方法也众说纷纭。
6. 马蹄腿家具的寓意一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段
从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始;俎、几——案之始;禁——柜之始;扆——屏风之始。而商代髹漆技术也被运用到家具纹饰上，还可镶嵌象牙、松石等。
二、春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。
人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班;二是出现了人类最重要的朋友——床;三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械;四是雕刻被广泛应用到家具装饰中;有浮雕和透雕等。
三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠定了基础
秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到对西域的频繁交流渐深，胡床传入。胡床——是一种形如马扎的坐具。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。
四、魏、晋、南北朝：高形家具的出现
从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。出现墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在装饰方面，漆木家具装饰上使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。
五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展
真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。
这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。 从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。 晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。
五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。 唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂
宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰;同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。
相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。
七、明代：中国家具的鼎盛时期
到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。
古代文人对生活的理解很独到，对产品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具从形态到神韵的进化，将中国家具艺术升化到颠峰之极。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
八、清：中国家具的衰退期，装饰手法史无前例
清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。
大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务;二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合;三是装饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。
