创意时尚家居展现的魅力能舒缓生活中的部分压力，增添生活以及工作的乐趣。
创意家居用品不再只满足产品的实用功能，更以独特的设计打动人心，满足人的精神需求。
创意家居用品强调功能的组合，很多都具备多种功能，集观赏性和实用性为一体。
2. 家具灵感来源1. 灵感与创意的结晶，用颇具雕塑感的外表演绎出现代美之内涵，并且保持人体工学理论的元素。
2. 完美的手工，典雅别致的设计和不断提升的品质，赢得各方青睐，赞誉四起。
3. 大自然资源丰富蕴藏无限生机，也赋予了设计师独特的灵感；脱胎于自然的本质，转化家具之中的一样角色。
3. 家具 创意茶几
该创意组合家具为一款茶几。首先，该创意组合家具的造型美观，主要由于两个U型的人造板材组合而成，看似简单的组合却显得特别有个性，能够达到一个很好的视觉效果。从该创意组合家具的图片中，我们可以看出，正是由于该茶几的创意的造型，增大了茶几的使用面积和使用功能。
椅子
该创意组合家具为一款椅子。 产品的材料主要为藤条材料，做工精细，清凉透气。再来仔细观察一下该创意组合家具的造型特点，藤椅的椅背部分留有空洞，既能起到观赏效果，使用起来还比较清爽。
这样的创意组合家具，放在家里，能够形成一道亮丽的风景线，甚至可以成为一个焦点，也可以放在院子里，作为庭院园林小品来使用。
宠物笼
该创意组合家具为一款宠物笼。该产品的材料主要为木质材料，能够给您的宠物提供一个自然朴素的环境。
另外，从该创意组合家具的造型上看，是由很多木条间隔围和而成，通风透气，还是一种造型，就好像公园里的亭廊的围栏似的，也是一种创意的设计。
书房系列
该创意组合家具展示的是书房系列的家具，主要有书架、写字桌。
从该创意组合家具图片中，我们可以看出，该产品也是由木质材料制作而成，浅色调的木质色彩，清新明亮，时尚个性。从该创意组合家具的造型设计上看，书架采用一个转角的形式，充分利用了居室墙体的转角部分，书架的上面部分，也是大小不一的格子设计，就像格子屋一样，每一个格子里都会有惊喜。
客厅系列
该创意组合家具展示的是客厅系列的家具，主要有沙发、茶几、电视墙等。
该产品是由木质材料制作而成，曲曲折折的电视墙就像迷宫一样，特别有趣，利用几何知识制造出很多个平面和空间，光这个电视墙本身就特别具有观赏价值，如果再摆上一些工艺品、照片摆盘等等，就更加有韵味了。
4. 家具的来源家俬=家庭私有物品，另有“家私”，其来源如下：1.家庭私事；家务。 汉 王粲 《从军诗》：“外参时明政，内不废家私。” 宋 苏轼 《代吕大防乞录吕诲子孙札子》：“［ 吕诲 ］临终之日，召 司马光 面托后事，无一言及其家私，惟云朝廷事犹可救，愿公更且竭力。” 元 郑廷玉 《后庭花》第一折：“我不幸嫁了这个汉子，他每日只是吃酒，家私不顾。”
2.家财；家产。《京本通俗小说·志诚张主管》：“ 王招宣 赎免 张士廉 罪犯，将家私给还，仍旧开胭脂绒线铺。” 元 无名氏 《鸳鸯被》第一折：“自从俺父亲往京师，妾身独自忧愁死，掌把着许大家私，无一个人扶侍。”《西游记》第六十回：“那公主有百万家私，无人掌管。”《红楼梦》第六八回：“女婿现在才十九岁，成日在外赌博，不理世业，家私花尽了，父母撵他出来，现在赌钱场存身。” 洪深 《贫民惨剧》第二幕：“财主爷好几十万家私，还要我这顶帽子么？”
3.家世；家中底细。 清 李渔 《风筝误·嘱鹞》：“说 戚大爷 的名字，还欣动得他，说是相公，他若访问你的家私，连诗的成色都要看低了。”
4.家庭日用器物。 唐 李商隐 《杂纂》：“早晚不点检门户家私，失家长体。” 明 李翊 《俗呼小录·世俗语音》：“器用曰家生，一曰家火，又曰家私。”《二十年目睹之怪现状》第四一回：“因此索性在自己门口，摆了个摊子，把那眼前用不着的家私什物，都拿出来，只要有人还价就卖。” 华山 《阵地春节散记》：“三班长指着贴墙的一排家具说：‘祖国真想的周全，饼干装在大宾铁箱里，不怕潮，碰不碎，咱们吃了几箱，菜盆、饭盆、洗脸盆，都有了。箱盖还能打成铁勺、羹匙、灯碗、烟灰盒－－一动手，家私杂用都齐全了。’” 问鱼 很高兴为你解答。
5. 家具设计创意来源客厅：沙发、沙发椅、长(方)茶几、三人沙发或者单人、角几(放电话)、电视柜、酒柜、以及装饰柜
过道：鞋柜、衣帽柜、玄关柜、隔断
卧室：床、床头柜、榻、抱枕、衣柜、梳妆台、梳妆镜、挂衣架
厨房：橱柜、吸油烟机、灶具、挂件、冰箱、微波炉、烤箱、餐具
餐厅：餐桌、餐椅、餐边柜、角柜、吧台
卫生间：洗脸盆、坐便器、淋浴屏、浴缸、花洒、墩布池、小便斗、手纸篓、地漏、马桶
书房：书架、书桌椅、文件柜、
门厅：鞋柜、衣帽柜、雨伞架
6. 家具创意来源于哪里other家具是一款贴近生活的多彩创意家居品牌。
大众简约是other家具一贯的设计风格，追求时尚、美观和工艺并存的产品，产品主要出口北欧等海外地区。
other家具主要产品时尚创意类桌椅。设计融入生活，创意源于细节。水，万物之源。木，万物之根。以本源追溯，求创新之变。other家具品牌之所以能够得到大家的青睐，品牌服务范围涉及更多家庭、酒店、企业等等，在于other家具品牌总部精于创新，家具产品不仅原材料品质佳，设计理念更创新大胆，风格迥异更受欢迎。
7. 家具创意来源有哪些一：外观设计专利
指的是产品的外观设计有国家专利保护的范围。比如这个产品上有我独特的设计，这个设计是归我的知识产权的，如果我做的产品出来后别人也跟着做我专利内一样的产品，那么未经我允许，就是属于侵犯我的外观设计专利。要做出相应的法律赔偿或者需要我立刻停止生产销售。
二：实用新型专利
实用新型专利又称小发明或小专利，是专利权的客体，是专利法保护的对象，是指依法应授予专利权的实用新型。实用新型通常是指对产品的形状、构造或者其结合所提出的适于实用的新的技术方案。比如创意家居里面之前一直卖的很好的兔子收纳袋，这个产品后来有很多人也在卖，那么专利厂家就通过实用新型专利投诉有些厂家非法生产他们的产品。这个是投诉成立的。因为确实这个产品是别人生产的，专利也在保护这个产品不会被别人生产。
三：发明专利
这个专利保护的是一种技术而不是产品。发明是发明人运用自然规律而提出解决某一特定问题的技术方案。所以我国专利法实施细则中指出“专利法所称的发明是指对产品、方法或其改进所提出的新的技术方案”。例如之前说到过的百变丝巾，和百变围巾这些产品，产品本身很普通，但是里面含有一个技术发明，我不仅可以利用这个发明来生产围巾丝巾，我还可以生产衣服，例如百变衣服的百种穿法。
8. 家具创意来源怎么写一、夏、商、周：中国早期家具的雏形阶段
从历史文献可知，我国早在殷商以前就已发明了家具：席——榻之始;俎、几——案之始;禁——柜之始;扆——屏风之始。而商代髹漆技术也被运用到家具纹饰上，还可镶嵌象牙、松石等。
二、春秋、战国时期：比较低矮的家具诞生
春秋时期，奴隶社会走向崩溃，整个社会向封建社会过渡，到战国时期生产力水平大有提高，人们的生存环境也相应地得到改善，与前代相比，家具的制造水平有很大提高。尤其在木材加工方面，出现了象鲁班这样的技术高超的工匠，不仅促进了家具的发展，而且在木构建筑上也发挥了他们的才能。由于冶金技术的进步，炼铁技术的改进给木材加工带来了突飞猛进的变革，出现了丰富的加工器械和工具，如铁制的锯、斧、钻、凿、铲、刨等等，为家具的制造带来了便利条件。相传锯子就是由鲁班发明的，工艺的改进也促进了家具的改进。
人们的工艺制造水平明显提高，衍变繁多，这个时期开启了后世家具雕刻的先河。归纳起来有四大贡献：一是出现了最有名的木匠——鲁班;二是出现了人类最重要的朋友——床;三是出现了铁制的锯、斧、钻、凿等器械;四是雕刻被广泛应用到家具装饰中;有浮雕和透雕等。
三、秦汉时期：为“垂足而坐”奠定了基础
秦汉之前，几、案、衣架和床榻都很矮，都是席地而坐，直到对西域的频繁交流渐深，胡床传入。胡床——是一种形如马扎的坐具。后来被发展成可折叠马扎、交椅等，为后来人们的“垂足而坐”，拯救罗圈腿奠定了基础。
四、魏、晋、南北朝：高形家具的出现
从西晋时起，跪坐的礼节观念渐渐淡薄。至南北朝，垂足坐渐渐流行高形坐具。出现墩、椅、凳等高型家具，并有笥、簏(箱)等竹藤家具。在装饰方面，漆木家具装饰上使用绿沉漆，打破红黑漆的一统格局，佛教日兴，出现莲花纹、忍冬纹、飞天纹。
五、隋唐及五代：高形家具盛典时期，高矮形家具并存发展
真正的繁荣时期是在唐代。唐代初期就出现了蓬勃进取的精神风貌，长时间的战乱和流离失所在江山统一后，人们的生活热情得以爆发。“贞观之治”带来了社会的稳定和文化上的空前繁荣。唐代的家具在这样的社会背景下，显现出它的浑厚、丰满、宽大、稳重之特点，体重和气势都比较博大，但在工艺技术和品种上都缺少变化。豪门贵族们所使用的家具比较丰富，尤其在装饰上更加华丽，唐画中多有写实体现。
这一时期的家具出现复杂的雕花，并以大漆彩绘，画以花卉图案。 从唐代敦煌壁画上除了可以看到鼓墩、莲花座、藤编墩等，还可以见到形制较为简单的板足案、曲足案、翘头案等。文人士大夫们多追求素雅洁净，所以这一时期的立屏、围屏多素面无饰。床榻类无多变化，因袭上代形制，以箱式床、架屏床、平台床、独立榻为主。 晚唐至五代，士大夫和名门望族们以追求豪华奢侈的生活为时尚，许多重大宴请社交活动都由绘画高手加以记录，这给我们研究、考察当时人们的生活环境提供了极为可靠的形象资料。
五代画家顾闳中的《韩熙载夜宴图》就是个很好的例子，画面向我们清晰地展示了五代时期家具的使用状况，其中有直背靠背椅、条案、屏风、床、榻、墩等等。 唐代家具完整简洁的形式也向我们预示了明式家具前期形态，为中国历史家具的最完美阶段打下了基础。
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六、宋、元时期：高矮形家具较多、繁杂
宋代家具借鉴建筑的梁架结构，取代了隋唐的箱型壸门结构。开始使用束腰、马蹄、蚂蚱腿、云兴足、莲花托等装饰;同时使用了罗锅枨、矮佬、霸王枨、马蹄脚等部件，部件之间多数以直线形榫卯接合而成，重视外形尺寸和结构与人体的关系，使家具结构更趋合理。不作大面积的雕镂装饰，局部点缀以求画龙点睛。观其外简洁刚直，观其内隽永挺秀，与宋人简洁朴素的审美观契合。
相对而言，元代立国时间也比较短，统治者采用的政策是汉制，所以，不仅在政治、经济体制上沿袭宋、辽、金各代，家具方面亦禀承宋制，工艺技术和造型设计上都没有大的改变。元代中国最高统治者虽是蒙古族，但传统文化没有中断，家具仍在宋、辽的基础上缓慢发展，是宋明之间一条不很明显的纽带。元代匠师在承具上做了两种创造性尝试。一是桌面不探出的方桌，其形象见于冯道真墓壁画，高束腰，桌面不伸出。二是抽屉桌，桌面下设抽屉的创意，以后为明代所继承，沿用至清。
七、明代：中国家具的鼎盛时期
到了明代，中式家具进入了完备期，形成了独特风格，被称“明式家具”。文人参与家具的设计，所以明式家具中夹杂着文人化的意趣。
古代文人对生活的理解很独到，对产品的造型、加工更加刻薄，促使中式家具从形态到神韵的进化，将中国家具艺术升化到颠峰之极。明代家具历经几百年的变迁，流传至今仍很牢固，除了优质木材外，主要就是榫卯结构的精密与科学合理。
八、清：中国家具的衰退期，装饰手法史无前例
清初家具沿袭明代风格，用料更为丰盈。除用硬木外，还选用优质软木。乾隆时期，家具生产达到了高峰，装饰手法之多样也史无前例。
大体上可以归纳为三个点：一是多种材料并用。无论是雕、嵌、漆、绘，还是骨、木、竹、玉、瓷、法郎，都为家具装饰服务;二是多种工艺结合。有浮雕与透雕的结合，有雕与嵌的结合，雕嵌与描金的结合，有雕嵌与点翠的结合;三是装饰“多”和“满”。追求光华富丽的富贵之感，但有的过分追求奢侈，显得繁琐累赘。
