20世纪60~70年代，农垦大军和知识青年在海南岛砍林种胶，加上一部分当地黎民依然保留了刀耕火种的传统习俗，正是“楚人一炬，可怜焦土”，海黄的生长环境进一步遭到了破坏。在改革开放后80年代，随着王世襄先生《明式家具珍赏》一书的现世，原本并不受重视的黄花梨家具被热捧了起来，收藏明清家具的热潮开始掀起，而作为明式家具的主角——海黄的身价也随之水涨船高。
2. 明式家具珍赏图片明式家具最典型的代表是官帽太师椅。
太师椅是古家具中唯一用官职来命名的椅子，它最早使用于宋代，最初的形式是一种类似于交椅的椅具。在明代时，将上部安栲栳样椅圈儿的圈椅称为太师椅。到了清代，太师椅成了一种扶手椅的专称，此扶手椅的靠背板、扶手与椅面间成直角，样子庄重严谨，用料厚重，宽大夸张，装饰繁缛。这些的特征都是为了显示突出主人的地位和身份，已经完全脱离了舒适，而趋向于尊严。明代的扶手椅人们通常泛指四出头官帽椅和南官帽椅，它不包括同样有扶手的宝座和玫瑰椅。所以人们把那时期的太师椅也叫官帽太师椅。而且那时期的官帽太师椅不像后期清代的那么繁复雕琢，力求简洁大方。因为款式简洁，所以用材及其考究，什么金丝楠木等是常规，可以想象那椅子是多珍贵！3. 明式家具图书明代橱柜的主要用途是储藏物品。柜的形体较大，有两扇对开的门；橱的形体较小。在橱面之下有抽屉。明代柜橱的形制很多，有圆角柜、方角柜、两件柜、四件柜、亮格柜、闷户橱等。
圆角柜全部用圆料制作，顶部有突出的圆形线脚（柜帽），故名。立柱与腿不分开，以一根圆料制作而成。门与柜体不以合页（即铰链）结合，而是采用木门轴直接插入。柜顶沿口突出，并有明显的例脚，上收下分，俗称“外八字”，这些都是明代圆角柜的基本特征。圆角柜稳重大方，坚固耐用。
方角柜基本造型与圆冷柜相同，不同之处是，柜体垂直，上下同大，四角见方，没有侧脚，一般门与柜体以合页结合。。一两件柜由两件柜子组合而成，故名。顶部是矮柜，下部是较高的立柜，又称“顶竖柜”。拼合方便、易于搬动，为明代常用家具之一。若以四件组合，则称为四件柜。
亮格柜实际为架格和柜子的组合物。常见形式架格在上，柜子在下，上可陈列文玩，下可储放书籍或物品。因上格透空明亮，故名。盛行于明代万历，亦称万历柜。
闷户橱颇似桌案，只是在案面之下有抽屉，有两个抽屉或三个抽屉，称为连二橱或连三橱。抽屉之下又有间仓（即暗仓），故名“闷户橱”。既能陈放、储存物品，亦可作桌案之用，非常实用，为典型明式家具，至今江市民间仍有沿用。
柜架类包括架格、亮格柜、圆角柜、方角柜。
(1)架格
架格又称为书架或亮格柜。又因其用途不一定用作放置图书，故不如称之为架格。
架格是以四根立柱为足，取横板将空间分隔成几层，用以陈置、存放物品的家具，因其多用来放书籍，也常被称为“书架”或“书格”。有的架格本身无足，用两个小几做腿，把架格架起，这可以说是架格的一种变体。柜格是将柜和格结合的造型，上部为格，用以陈设文玩器物，中间有两或三个抽屉，下部为柜，可以贮存物品。
架格的最基本形式是以立木为四足，四足间加横枨、顺枨承架格板，用横板将空间分隔成若干层，格板一般为三层或四层，最低一层格板之下安牙条及牙头。有的架格只分两层，在两层之间或两层之上或下加两三个小抽屉，抽屉有的前脸贴壸门式券口，造法与某些联二橱、联三橱的抽屉相似，多放在便于开启处，高度约到人胸际。常见的做法是在每层的后、左、右三面设栏杆似的装置，也有不设栏杆而在后背装板，或后背空敞，而在左右两面或左右前三面安券口或圈口；有的在后背安装透棂或三面安装透棂。
明式架格一般都高五、六尺，大多四面透空，依其面宽安装通长的格板，每格或完全空敞，或安券口，或安圈口，或安栏杆，或安透棂，其制作有简有繁，既增加了使用功能，又不破坏透空的艺术效果。而清代架格则将左右及后面用板封死，格下的抽屉和柜门多刻上烦琐的花纹，有的花纹带有明显的西洋装饰风格，构思独特，工艺精湛。至于用横、竖板将空间分隔成若干高低不等、大小有别的格子则是在清雍正时期开始流行的形式，这种格内屉板高低错落，俗称“博古架”或“百宝格”，专用来陈放文玩古器，放在书房、客厅雅致非常，有浓厚的清式家具风格。此外，安装玻璃和洋锁也是新的东西。
低矮的架格或称“矬书架”，一般略高于桌案，它可以靠窗台放，靠墙或贴落地罩放，在顶层之上置瓶花、文玩，或利用架上空间悬挂书画。清制矮架格木制的或漆木制的都较多，大都有竖格，纤巧烦琐，不复有明式意趣。
最简易的用柴木制成的架格，素白不施油饰，边牙条、牙头都不安。有一种民间普通使用存放食物的柴木通风架格，是一种介乎架格与柜子之间的家具，四面安装透棂，或后背装板，两侧及门均用直棂或寸许见方的透棂造成，透棂内可糊纱或任其空透，苏州一带把这种家具叫“饭橱”或“碗橱”，北京另有一个通俗形象的名称叫“气死猫”。也有极为考究的用紫檀制成，其用途当然是为了放置珍贵的图书文玩了。
架格各部分名称
以三层架格为例：
架格：是一种没有门，被隔板分成数层的家具，用于室内陈设物品。因用途不同而有不同的名称。专放书籍的叫“书格”。在清代，架格的使用较明代普及，是书房、厅堂的主要陈设之一，在式样、做工上均优于明式。清式架格与明式不同，明式架格大多做成四面透空，清式架格则将左右及后面用板封闭，因而不如明式柜格亮丽大方。在清代后期，出现了安装玻璃的和洋式锁的架格，名称改为陈设柜。
架格，明式家具中立架空间被分隔成若干格层的一种家具。其功能主要供存放物品用，有些依据书体规格制造的称之谓书格或书架。架格美化家居，节省空间，实用性很高，清洁较为简便，等同于现今格架。
4. 明式家具尺寸图集书籍橱深度一般60~65；推拉门70，衣橱门宽度40~65 推拉门75~150，高度190~240 矮柜深度35~45，柜门宽度30-60 电视柜深度45-60，高度60-70 单人床宽度90，105，120；长度180，186，200，210 双人床宽度135，150，180；长度180，186，200，210
5. 明式家具珍赏pdf下载富贵凳：此凳原型源自王世襄先生所藏无束腰直足直枨小方凳，又名“富贵凳”，在《明式家具珍赏》中即有记载，现收藏于上海博物馆。此凳形制较小，胜于造法严谨而不刻板，形制方正而不失灵动，自有一番行云流水般的流畅气象，静静欣赏令人有心旷神怡之感。萊垍頭條
此凳娇憨可爱，富态尽显，贵气十足。此凳长28厘米，宽28厘米，高26厘米。它不起线，没雕饰，简单的像是几块原木接合而成。條萊垍頭
6. 明式家具珍藏明式家具如此严格的工艺，严谨科学的工匠技术，还有传统的卯榫结构，为什么要用钉子呢？多此一举。如用钉子，那不叫中国古家具了。不是吗？这些家具的卯榫之间隙有毫米，只用一竹片插入即可，几百年都不松动，太伟大了。即使修复也是加固一下，用竹钉加固也无大碍。
7. 明式家具 书籍对明式家具的设计理念的研究
明材料研究风格的家具，在材料的选择；简洁的形式，比例适中；科学的结构，榫精度；装饰精美，闻名于世的各种技术，是中国传统家具的一朵奇葩，在世界的中国家具和家具的发展历史一个重要的历史地位。中国古代儒家的形状和结构，道教与明清通俗文化和影响王朝的影响后，无论是在审美观念上还是在表现手法上体现了中华民族深厚的文化内涵，如明式圈椅明式家具古典座一家哲学思想的集合，实现人与自然的完美统一，个人与社会，理性和情感，身体和精神。可以说，以深厚的文化可能的设计概念的形成表明中国现代家具的发展方向。所以明式家具设计理念的探讨和研究具有深远的意义。
一，“反省”和“中间路线”的理念。
儒家思想是中国传统的道德观念。作为孔子的孙子，子思在“平均”原则强调：“和而不流”，“上”，中立和不依赖”，也是世界大；同时，它是这样的。对世界，燕，凡事豫言。“注意”的形式中”，“中国银行”，这一切都是不过分的内涵，应该是微妙的，以免适得其反。传统的思想在中国传统家具风格的完美体现，特别是在明代风格的传统技能总结成简洁，流畅，舒展豪放。无论是大的曲率组件或小的曲率装饰线脚，模式，齿板，最简洁有力，流畅，毫不做作。特别是明代家具完美的直线和曲线的形状，不仅使其他风格有一个线性鲁棒，挺拔，而且具有平滑曲线，优雅，更使家具形成一定程度的回缩，硬和软的，生动的特点，如明式圈椅为整体形状表示的腿和脚，天圆地方的整体结构，扩大内部的椅圈和扶手，鼓腿彭牙和内翻马蹄型，如浮肩圆角柜腿，脚。四出头官帽椅前四列，牙龈的柜等，不仅传达中庸，“文化财产”的含义，同时也体现了美学思想的儒家“和谐”和“平静”。
两个，“实用”的真正的学习
由于快速发展和明中叶明代家具的儒家思想是密切相关的变化。在思想和文化主张“实用”的务实，创新领域的东林学派，鼓励创新。科学精神的追求，极大地推动了明代家具的生产技术的发展，文化特性的榫卯结构明式家具耐用和重建光的传播在一定程度上创造了。特别是在实践哲学，明式家具结构实现结构和功能的完美统一，对柱和梁的结构是基于中国古代木结构建筑的基础上，通过不断的完善和发展，家具配件精制简单明了的有机结合，是与力学原则，注重实用和美观。作为桌面的底部和支腿垂直霸王需求之间，不仅简化了家具的造型美观，机械强度和不失去了它的结构，和高的拱背拱形成了家具体高稳定性；至于凳子，椅子，桌子的角
8. 明式家具研究电子书中国名师的讲解，他的设计强调的应该就是使用的整体价值。
9. 明式家具珍赏在线阅读王世襄简介如下:
1、王世襄（1914.5.25-2009.11.28），字畅安。男，福建福州人，生于北京。汉族，著名收藏家、文物鉴赏家、学者。他使井市的“雕虫小技”登上了“大雅之堂”，他不但能玩，也能写，他玩物并研物，他玩出了文化，玩出了一门“世纪绝学”，他被称为“京城第一玩家”。2003年12月3日，王世襄从专门来华的荷兰王国约翰·佛利苏王子手中，接过旨在鼓励全球艺术家和思想家进行交流的荷兰克劳斯亲王最高荣誉奖，从而成为获得该最高荣誉奖的第一位中国人。
2、1938年毕业于燕京大学国文系，获学士学位。1941年毕业于该校研究院，获硕士学位。是年冬去川西李庄任中国营造学社助理研究员，学习中国古代建筑学。抗日战争胜利后，在国民政府教育部清理战时文物损失委员会驻平津区办事处任助理代表，清理追还抗战时期被敌伪劫夺之文物。一年中，经过侦察调查，奔走交涉，追还、征购数批文物，总数达2000余件，一律由故宫博物院接收保管。1946年底任中国驻日本代表团第四组专员，负责调查交涉归还文物事宜。次年初追还被劫夺的原中央图书馆所藏善本图书106箱，由日本横滨押运到上海，经郑振铎派员接收。旋任故宫博物院古物馆科长及编纂。1948年6月，被派赴美国、加拿大考察博物馆一年。期满后，拒绝了弗利尔美术馆、匹兹堡大学的聘请，返回故宫任原职。
3、新中国成立后任故宫陈列部主任，1957年的反右运动中，因对“三反”后的处理有意见，被错划为右派。1962年“摘帽”，宣布的当天调回文物局工作。他在离开文物岗位的整整十年中，利用一切业余时间，坚持文物研究。诸如《髹饰录解说》一书的撰写，明式家具实物、技法、文献材料的收集，清代匠作则例的访求、整理、汇编等，都是这十年中惨淡经营、点滴积累而成的。“文化大革命”中，他又一次受到冲击，1969年10月在患肺结核活动期中，下放湖北咸宁文化部干校劳动。党的十一届三中全会后，获彻底平反。他从1962年调回文物单位到1994年退休，1985年12月被评为全国文物博物馆系统先进个人。1994年7月被聘任为中央文史研究馆馆员。他还是国家文物鉴定委员会委员，九三学社成员，第六、七届全国政协委员。
4、王世襄学识渊博，对文物研究与鉴定有精深的造诣。尤其是对古典家具的研究，在国际上有较大影响。1981年4月，在北京为联合国工发组织作有关中国传统家具的报告。1983年应邀赴伦敦剑桥大学作中国文物报告。1990年8月至9月出席其专著《明式家具研究》英文本首发式，在美国五大城市博物馆作有关家具的报告。1992年应美国旧金山民间艺术博物馆之邀，参加有关家具的座谈会。还先后多次应香港中文大学、东方陶瓷学会、台湾中华文物学会之邀，作关于家具、漆器、竹刻、文人趣味与工艺美术的报告或宣读论文。
扩展资料:
主要作品
王世襄的著作颇多，主要有：《中国古代音乐书目》《广陵散》（说明部分）、《画学汇编》、《清代匠作则例汇编·佛作·门神作》、《竹刻艺术》、《竹刻鉴赏》、《髹饰录解说》、《明式家具珍赏》（并有英、法、德文本）、《中国古代漆器》（并有英文本）、《中国美术全集·竹木牙角器》（与朱家溍合编）、《中国美术全集·漆器》、《明式家具研究》（并有英文本）、《北京鸽哨》、《竹刻》、《蟋蟀谱集成》、《说葫芦》（中英双文本）、《美国中国古典家具博物馆精品选》（中英文本。英文本，与Curtis Evarts合编）、《锦灰堆——王世襄自选集》（包括历年撰写的文章一百多篇，彩色、黑白图数百幅）、《明代鸽经清宫鸽谱》、《明式家具萃珍》（上海人民出版社出版，王世襄编著、袁荃猷绘图）等。
王世襄多才多艺，擅书法与诗词，兴趣广泛，故某些著述超出一般文史工作者的研究范围。
