至于张惠妹的中音区，则是有目共睹的。气声、叹声、咽声等的使用，因为当前使用者众多，并不为奇。而阿妹技巧上的优点不在于她在中音区演唱上有什么更多的技巧，而在于：一，阿妹气息均匀，在不逼紧声带的前提下进行的声带自振 ——声音的颤抖的频率较快，非常的优美，声带的“紧”松与声音的“松”完美结合着；二，阿妹的声音表情比一般歌手更为丰富。听歌有如见人——仿佛能见到演唱者演唱时的表情和心情。这一点除了能说明张惠妹在每首歌、每个乐句、每个字词的斟酌和处理上，是认真的、用心的，更加说明，她在音乐理解能力和表达力上的聪颖和天资。
应该说，无论高音、中音、低音，建立于自身的声音特点基础上，张惠妹每一个音区的演绎都是到位和独特的。但是，一个歌手的音乐生命道路上，往往出现一些意想不到的情况。至今我仍然不确切地知道到张惠妹在丰华的最后一张唱片《不顾一切》时，声音到底是由于什么问题，忽然变得如此不尽如人意。这张专辑的大部分歌曲，阿妹的演唱均表现得有些疲惫，精神不好的样子，声音沙哑，在该具备力度的地方，明显地有心无力了。喜欢唱歌的朋友可以点击文章下面的“了解更多”或使用手机百渡一下“说话式唱法”进行系统的学习
这种情况并不象是一般的声带疲劳，似乎，声带受损了。后来，张惠妹华纳时代的唱片更加证明了这一点。阿妹的声音减弱了冲击力，浑厚的女声被削减成了沙哑。
所幸的是，经过再学习和调整，看得出，现在的张惠妹，学会了适应和使用自己的新声音了。如今，随着阿妹音质的缺失，低音区和高音区都成了阿妹比较不愿意涉足的领域。大部分歌曲均维持在中音区。是而，阿妹需要借助于口腔发声位置的变化，转移声音的吸引力所在 ——阿妹将声音的位置移到了口腔的前部——这也是时代给予张惠妹的机遇，在R&B哼唱蔚然成风的当下，放置于口腔前部的哼唱有了其合法性，这种半假声的技法甚至还是属于潮流的。哼唱技巧在音量上和音色上都会产生变化。一方面，音量削减了；另一方面，音色由于靠前，显现出一种柔软的透明感，有些妩媚的——《真实》专辑中，由阿妹自己填词的《感应》（是不错的词），集中体现了张惠妹这种新的技巧，声音集中于口腔前部上齿后的位置，哼唱出一种慵懒的感觉，撩拨人心。很庆幸的是，阿妹非常好的音乐感觉维持了这种原来与她声音本色不尽相似的哼唱的水准。
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