明代椅子有简洁流畅的曲线造型：具体如下
圈椅,由交椅发展而来.交椅的椅圈后背与扶手一顺而下,就坐时,肘部、臂膀一并得到支撑,很舒适,颇受人们喜爱.后来逐渐发展为专门在室内使用的圈椅.它和交椅所不同的是不用交叉腿,而采用四足,以木板作面,和平常椅子的底盘无大区别.只是椅面以上部分还保留着交椅的形态.这种椅子大多成对陈设,单独摆放的不多.圈椅的椅圈因是弧形,所以用圆材较为协调.圈椅大多采用光素手法,只在背板正中浮雕一组简单的纹饰,但都很浅.背板都做成“S”形曲线,是根据人体脊椎骨的曲线制成的,为明式家具科学性的一个典型例证.
明代中后期,有的椅圈在尽头扶手处的云头外透雕一组花纹,既美化了家具,又起到格外加固的作用.明代人们对这种椅式极为推崇,因此当时多把它称为“太师椅”.更有一种圈椅的靠背板高出椅圈,并稍向后卷,可以搭脑.也有的圈椅椅圈从背板向两侧延伸通过边柱后,但不延伸下来.这样就成了没有扶手的半圈椅了,这种椅子造型奇特,可谓新鲜别致.
圈椅是明代家具中最为经典的制作.明代圈椅,造型古朴典雅,线条简洁流畅,制作技艺达到了炉火纯青的境地,“天圆地方”是中国人文化中典型的宇宙观,不但建筑受其影响,也融入到了家具的设计之中.圈椅是方与圆相结合的造型,上圆下方,以圆为主旋律,圆是和谐,圆象征幸福；方是稳健,宁静致远,圈椅完美的体现了这一理念.从审美角度审视,明代圈椅造型美、线条美,与书法艺术有异曲同工之妙,又具有中国泼墨写意画的手法,抽象美产生的视觉效果很符合现代人的审美观点.圈椅的扶手与搭背形成的斜度,圈椅的弧度,座位的高度,这三度的组合,比例协调,构筑了完美的艺术想象空间.
2. 明清家具的特点当然有家差别，专业术语就不说了，举个列子吧！
东北的树木生长的环境相比较恶劣些，例如温度等关系，导致东北的木材抗裂抗变形能力远远大于其他地方，也就是说，用那里的木才做出来的家具质量要高于其他地方！ 希望对您有帮助！
没什么差异，只要是风格一样的，长的都一样 但是呢，有个典型！
东方家具里有一个明清家具，红木类型； 西方家具基本上都是欧美古典套房，或做旧，雕花，或者贴金箔银箔等，当然部分欧美家具尺寸与国内不同，配置的东西也不同。
设计风格不同 用的材料也有区别 东西方这个概念太大 比如东方 有中式 韩式 日式等 西方有美式 英式等
3. 民国家具腿足有什么变化还有装饰功能。我国古代家具主要有席、床、屏风、镜台、桌、椅、柜等。席子，是最古老、最原始的家具，最早由树叶编织而成，后来大都由芦苇、竹篾编成。古人常“席地而坐”，足见席子的应用是很广泛的。
床，是席子以后最早出现的家具。中国古代家具有纵横两条主线，纵线就是以历史为线索：产生一个时期一个时期的家具系列，即早期家具、汉唐家具、宋元家具、明清家具、民国家具等。
4. 中式家具腿足首先 谢谢邀请
中式古典红木家具是中国文化的重要组成部分，历史悠久，更是中华民族的文化遗产，也是全世界的共同文明财富。红木家具作为中式古典家具中的一员，采用名贵的红木制作，其外观形体简朴对称，天然材色和纹理宜人，综合了历史上自明清至今硬木家具的榫卯接合工艺、木雕工艺、线脚工艺、镶嵌工艺等，集中展现了我国优秀的传统技艺和装饰艺术的精华，是当今世界家具产品中具有鲜明中国民族特色传统工艺家具中的一类产品，被誉为人文家具、艺术家具。
随着社会的快速发展，人们从物质需求的满足渐渐上升到精神需求的满足，对家庭装修和生活质量的需求不断提高，家具更是在家庭装修中成为重要的点缀。因此红木家具行业进入发展巅峰时期。虽然近两年受国家宏观经济政策调控以及原木出口国的限制政策，与房地产行业联系紧密的红木家具市场回归理性，但随着人们收入水平的提高，艺术品位的提升，传统文化的回归，红木家具市场仍将处于一个整体向上的走势
红木家具产业不仅仅是家居产业，包含的是具有中国人的生活、审美、文化、
红木需求日益增长 随着人们生活水平的不断提高和物质的丰富，红木家具无论是家居实用还是观赏、收藏均为不错的选择。另外，从实用性和从用料和做工来讲，卯榫架构的红木家具理论上讲可以世代传承。红木家具以其复杂的工艺和名贵木材，加上保值、增值的特性，适合当代人审美的新中式红木家具越来越受到广大消费者喜爱。
消费群体日趋壮大 随着红木文化逐渐受人关注，红木家具消费群体日趋壮大。红木制品作为中高档消费品，其消费人群与我国中等收入人群数量直接相关。这些都为红木家具行业发展提供了有力的消费人群基础。传统家具发展至今，已不仅仅是单纯的生活家具,还是作为集投资、收藏、实用等多元价值于一身的高端消费品，受到越来越多的人的关注和喜爱。代表红木家具行业的发展前景还非常广阔。
5. 明代家具腿足特点明朝时期的女子穿的鞋子主要是弓鞋和圆底高跟鞋。
弓鞋是普通女子缠足后穿的小鞋，明代开始缠足之风进入兴盛时期，出现了“三寸金莲”之说，要求脚不但要小至三寸，而且还要弓弯，所以穿的鞋子是面上拱起，鞋面较高的，形成坡度，从侧面看鞋面上侧宛如弯弓，所以叫做弓鞋。
而明代上层妇女还会穿圆底高跟鞋，鞋底后部装有4-5厘米高的长圆底跟，以丝绸裱裹，并有内高跟和外高跟之分。
从元代后的缠足往纤小的方向发展，属于“纤直”类，这样的脚穿的就是小鞋，所以就有了俗语“穿小鞋”。到了明代前期，缠足还并不普及，缠足者主要限于上层社会，清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子，不论贫富贵贱，都纷纷缠足，小脚的妆饰也从奢侈的绫罗缎面转向便宜的布面绣花。
6. 古代家具腿足桌子源于我国。最早的桌子是既矮又小的案和几。从汉字的角度倒是可以看出，甲骨文里就有几字，而且上古的时候人民习惯坐和跪，吃饭饮水很不方便，就需要桌子这样物件，所以依才取物，根据更远的习俗，推广使用了桌子，并制造了几这个字。汉以前，人们阅读、书写、饮食均在矮床上放置案或几。物器的摆设除放在案几上外，还因物而宜设专用木架。汉末，胡椅传入中原，随之出现了简单的桌子。唐代，桌子已基本定型。南宋，由于桌椅的普及，人们已由席地而坐改为凭桌坐椅。西方于公元前 7 世纪出现了由一根腿支撑的桌子。
桌
1 炕桌 一种我国北方，日本及朝鲜都有过使用的家具。和普通桌子的形状相同，四条腿，高约20-40厘米。 供人们在床上吃饭，写字等时使用。十分方便，快捷。 原是一种可放在炕、大榻和床上使用的矮桌子。
2 酒桌 起源于五代、北宋，常用于酒宴。沿面边缘多起一道阳线，叫做“挡水线”，用作阻挡酒肴倾撒，流沾衣襟。此种家具为案形结构，北京匠师却称之为“桌”，是少有的例外。 北方店堂里一种较矮小的小长方桌，旧时常用来饮酒，故称酒桌
3 方桌 面呈正方形的桌子，规格有大小之分，结构有无束腰和有束腰两种。明式家具中最典型的式样是“一腿三牙”;常见的有“八仙桌”、“四仙桌”，前者约110厘米见方，后者约86厘米见方。
4 条桌 桌面长宽超过3：1呈长条形的桌子，也有称条桌为长桌、条形桌、会议条桌。
5 半桌 大小约为八仙桌的半个大小，所以得名为半桌。又叫“接桌”，每当一个八仙桌不够用时，便用其来拼接。 “半桌”之名，见嘉庆间纂修的《工部则例》，北京匠师也沿用此称，谓其相当于八仙桌的一半。
古时候床边的桌子叫踏，有高矮之分，高的叫高塔，矮的叫矮踏。
古人有云:卧榻之侧，岂容他人酣睡！传统汉族是没有椅子之类的坐具的。前倨后恭，这个词比较能说明古人是跪坐的，跪坐设榻，王勃曾说过:徐儒下陈蕃之榻。到了南北朝，五胡乱华，以及民族交融，少数民族的坐具传入中原，椅子一类的家具一开始叫胡床，老版本的初中历史书对这一时期文化习俗交流有很多介绍，包括服饰，饮食都有很大影响。
7. 明清家具腿足马蹄腿:明清家具术语,或称“翻马蹄”。马蹄腿是腿部延伸到头的线，而且非常的流畅。它在支撑家具的时候也是起到支撑的作用，在明清家具是最好的，也是时代的象征，在古画中也可以找到这些马蹄腿的东西。
8. 明清家具腿足变化规律关于缠足的起源从明清时期起众说纷纭。
有说始于隋朝，有说始于唐朝，还有说始于五代。有人甚至称夏、商时期的禹妻、妲己便是小脚。据现代学者考证，缠足兴起于北宋。宋代的缠足是把脚裹得“纤直”但不弓弯。元代的缠足继续向纤小的方向发展。明代的缠足之风进入兴盛时期，出现了“三寸金莲”之说，要求脚不但要小至三寸，而且还要弓弯。清代的缠足之风蔓延至社会各阶层的女子，不论贫富贵贱，都纷纷缠足。9. 明式家具腿足种类1：凸出来的榫头和凹进去的卯眼扣在一起，两块木头就会紧紧地相握，不再分离，从此木头就有了生命。榫卯是中国古典家具的灵魂，不用一颗铁钉，单凭其中的榫卯结构，便可以使用上千年，依然坚固美丽。除了精美、实用等优点，家具榫卯结构透出的内蕴阴阳、相生相克、以制为衡的道家思想以及老祖宗顺应木材本质而制作的与自然和谐共处的世界观，逐渐被世人认识。一件家具不但成为使用、鉴赏、收藏的珍品，更成为中国古典哲学思想和意境的载体。
2：据《中国古代家具鉴定实例》考证，中国榫卯结构早在7000年前的河姆渡文化中原始先民们居住的木结构房子里便已出现，甚至早于汉字历史。已故著名文物专家王世襄先生曾在《明式家具研究》一书中提到：“我国家具结构传统，至宋代而愈趋成熟。自宋历明，又经过不断的改进和发展，各部位的有机组合简单明确，合乎力学原理，又十分重视实用与美观。”几千年间，榫卯衍生出千百种花样，派生极多，适用不同的家具。明清家具的制作几乎用到了所有的榫卯种类，展现了榫卯结构进化的最终样式。
3：一件红木家具，从木料到成形，需要以下几个程序：选料开料、烘干、刨料、开榫、组装、打磨、上蜡或上漆。其中，榫卯制作工艺被称为家具的灵魂，经常出现在不同部件的接合位置。王世襄先生在《明式家具研究》中将家具接合分为四类：基本接合、腿足与上部构件的结合、腿足与下部构件的结合、另加的榫销，由此衍生出多种榫卯造法。其造法繁复多样，王世襄曾经提到：“鲁班馆的老匠师如石惠、李建元、祖连朋等都曾谈到，即使从事家具修理已几十年，仍偶然会发现某一榫卯或它的某一局部造法是从来没有见过的。”
4：在北京宣明典居古典家具厂中，记者看到了现代的榫卯工艺。与古时做法相比，主要有两点差异：其一，古时榫卯构件常用鱼鳔蒸煮、碾碎、敲打而成胶黏剂，作为加固结合的辅助手段。如果材料需拆换，只要在火上烘烤加热即可溶开，拆开调换修理。而现代工艺中，鳔胶被胶水取代，工厂中通常使用101胶水。据宣明典居的工人师傅介绍，即使不用胶水，全凭榫卯也可以做到上下、左右、粗细、斜直连接合理;而且在某些严谨细微结构中，如面板相接的插槽，不使用胶水。其二，榫卯基本为机器打磨，保证了尺寸统一性和生产效率，只有个别尺寸不合的部件，再进行人工打磨。
5：在不同流派的传统家具做法中，榫卯工艺也各有特色。据中国古典家具研究会副会长张德祥考证，明清之际，大部分宫廷家具均采用了南洋的硬质木料，为保持其华丽的外观质感不受破坏，往往均做成半榫、闷榫、抄手榫等不露木材立茬的暗藏结构，为防止半榫日久松动脱落，还用竹钉来固定。这种“半榫加竹钉”的工艺，以苏作家具为盛，应与江南车船建筑及农具上常用的“别顶替”结构有极强的渊源关系。而广作家具则多在最重要的结构部位留下透榫以备楔加固，极少见到有用竹钉者。
