明清家具常用的都是榫卯结构，有雕花等工艺。典型的代表有罗汉床，圈椅，条案，，，等等。
2. 明清风格家具明清两代家具的审美差异确实是比较大的。明朝当政的是一些文人士大夫，所以体现在家具上就显得比较的精致。而清朝当政的是骁勇善战的马背民族，所以体现在家具上就比较粗犷和大气。可以说两个朝代的文化背景不同，对家具的审美就有天壤之别。
3. 明代家具的设计风格明代家具的艺术风格，可以用四个字来概括，即古、雅、精、丽。
古 是指明式家具崇尚先人的质朴之风，追求大自然本身的朴素无华，不加装饰，注意材料美，充分运用木材的本色和纹理不加遮饰，利用木质肌理本色特有的材料美，来显示家具木材本身的自然质朴特色。
雅 是指明式家具的材料、工艺、造型、装饰所形成的总体风格具有典雅质朴、大方端庄的审美趣味，如注重家具线型变化，边框券口接触柔和适用，形成直线和曲线的对比，方和圆的对比，横与直的对比，具有很强的形式美。还如装饰寓于造型之中，精练扼要，不失朴素大方，以清秀雅致见长，以简练大方取胜。再如金属附件，实用而兼装饰，为之增辉。总之，明式家具风格典雅清新、不落俗套、耐人寻味，具有极高的艺术品位。
精 是指明式家具其做工精益求精，严谨准确，一丝不苟。非常注意结构美，在尽可能的情况下不用钉和胶，因为不用胶可以防潮，不用钉可以防锈，而主要运用卯榫结构，榫有多种，适应多方面结构，既符合功能要求和力学结构，又使之牢固，美观耐用。
丽 是说明式家具体态秀丽、造型洗练、形象淳朴、不善繁缛。特别注意意匠美，注重面的处理，比例掌握合度，线脚运用适当。并运用中国传统建筑框架结构，使家具造型方圆立脚如柱、横档枨子似梁，变化适宜，从而形成了以框架为主的、以造型美取胜的明式家具特色，使得明式家具具有造型简洁利落、淳朴劲挺、柔婉秀丽的工艺美。
古雅精丽体现了明式家具简练质朴的艺术风格，饱含了明代工匠的精湛技艺，浸润了明代文人的审美情趣。
4. 明清家具设计说明清末的家具多以厚重、花纹繁缛为主，西洋味道多一点，蔽日西番莲花的花纹在家具里在清末的时候就常见了。
民国时候的家具还是沿袭清末的时候向西洋学习的观点。
家具雕刻的花纹也以洛可可风格为主，皮质的沙发在民国的时候也得到的广泛的使用
5. 明清家具布局以北京为例
明清北京城布局具有封建社会后期城市布局的典型两重性。1.明清北京城在布局上恢复传统的宗法礼制思想，继承了历代都城规划的传统。整个都城以皇城为中心。皇城前左建太庙，右建社稷坛。皇城北门的玄武门外每月逢四开市，称内市。完全符合“左祖右社前朝后市”的传统城制。2城市布局艺术方面，重点突出，主次分明，运用了强调中轴线的手法，造成宏伟壮丽的景象。3.北京城内的街道，基本是元大都的基础。4明北京城的商业区市集分布与元大都不同，元大都时商业中心偏北，在鼓楼一带。明时城市向南发展，除鼓楼外，在东四牌楼及内城南正阳门外形成繁杂的商业区。5北京城的居住区在皇城四周，明代共划37坊。这些坊只是城市用地管理上的划分，不是有坊墙门严格管理的坊里制。建设较元代有较大发展。7城市水系基本沿袭元大都。
6. 明清家具设计理念是什么二线品牌。南巢坚持以原创设计、全实木用料、榫卯结构为核心竞争力，是市场上较早的新中式家具品牌之一，其厂家是一家集研发、制造、销售和服务于一体的国家高新技术家具企业。檀颂产品既不失中式韵味，又具有现代的时尚舒适，拥有深邃的东方文化魅力。目前檀颂已成熟发展出“和•空纳万境”、“意•简适南巢”、“弘•自如于心”三种不同风格的新中式家具系列。
7. 明清家具设计风格特点精巧
明代家具的特点便在于‘巧、精、雅、简’四个字上，‘精’则体现在家具材料上，明式家具多采用黄花梨、紫檀等质地坚硬的硬木作为原材料，加之其纹理细密、色泽光滑，制成的成品极为精良。
清代家具前期，也就是在清初至康熙这一个时期，其家具风格依旧延续了明代的一些特征，到了康熙末，直至雍正、乾隆、嘉庆时期，因为国力逐渐强盛，清代的家具风格有了极大的改变
8. 明清家具设计理念的特点明清家具分为：椅凳类黄花梨方凳·明黄花梨云头开光南官帽椅，明鸂（勅鸟）木南官帽椅，明黄花梨四出头官帽椅·明黄花梨圈椅·明黄花梨双套环玫瑰椅·明黄花梨如意云头交椅·明紫檀牡丹纹四出头官帽椅·清康熙黄花梨圈椅·清早期紫檀鼓腿彭牙带托泥方凳·清早期紫檀云蝠纹大方凳·清中期红木拐子龙纹扶手椅·清中期
9. 明清家具设计理念有哪些中国传统古典家具的设计理念以 尊严 为本
一、中国是一个极其讲究尊严的国家，在古代尤其如此，在家具的设计上，通常以显示人的尊严为主，而不是以人为本，由明清时期的家具就可以看的出来，比如清朝的宝座，椅面设计宽大，类似一张婴儿床，宝座的靠背和扶手分别垂直于椅面，上面雕刻繁复精美，这和清朝追求奢华之风是分不开的，喜欢用一些镶嵌、彩绘、镂空等技法来显示皇室的帝王之气。
二、皇帝坐在上面威慑朝野，官员无不俯首朝拜，显示了皇帝一统天下，至高无上的权威，然而，试想，皇帝坐在如此宽大的宝座上，相当于无所依靠，后面的靠背和两边的扶手形同虚设，在古代坐有坐相、站有站相，皇帝必须正襟危坐在上面，实际上一点也不舒服。家具在古代首先是一种身份、尊严和权势的代表。
10. 明式家具的设计理念本人研究明式家具、榫卯结构，从事美术工艺美术多年，对这个问题，说一下我的了解。
梁思成先生一生的成就主要体现在三个方面：
1、对中国大地上的古代建筑遗存进行了大量的实地考察，测绘和拍照，在地理空间上这需要跑很多的路，因为古建遗存遍及中国各省地，而且野外测绘是个很艰苦的工作，劳动量也很大，但这些从现场获得的实测数据，为后人研究古代建筑提供了宝贵的第一手资料，而且也为后来梁先生的著作打下了坚实的基础。
2、由于对建筑历史遗存的实地调查与测绘，促成了梁先生对中国古代建筑理论的研究著作，比如《淸式营造则例》、对宋朝遗留下来的建筑文献《营造法式》的注释，及《中国建筑史》等，还有发表的诸多论文。
3、对建筑文物的保护，不光中国，英美盟军在1945年夏轰炸日本时，哪些文物需要得到保护，避免毁于战火，盟军司令部在1944年就曾邀请梁思成先生圈划文物区域，日本的京都、奈良这两个古城没有遭到轰炸，能免于战火而被保存下来，这其中是有梁先生功劳的。
4、梁思成一生所做的事情，对于中国古代建筑的研究来说是开头性的，是最基础性的工作，因为在他所在的营造学社之前，中国对于这个领域的研究几乎是空白，应该说营造学社是第一个，在有明确的纲领，系统思想的指导下，对中国大地上的古建遗存进行科学研究的组织。
5、梁思成写了《中国建筑史》，营造学社的同仁们留下了很多关于中国古代建筑的研究著作及论文，这给很多人造成了一个错觉：就是关于中国古代建筑的研究工作已经完成了，后人在这个领域已经没什么事情可做了，这只是个错觉。事实是营造学社同仁们的研究，只是给我们开了个好头，关于中国的古代建筑还有诸多的问题没有解决。
比如对《营造法式》的注释，也主要是搞明白了中国古代建筑当中，大木梁架和斗拱的结构问题，也就是古代建筑木结构的构造问题，用现在的话来说就是建筑结构的技术问题。这样的问题由于木结构的建筑遗存还在，通过实物和文献记载的图样比对，破解难度并不是特别大，只是需要大量的时间和精力去考察。
但对于一些更高难度的问题就没这么容易了，比如中国古代建筑规划、布局、设计的原理和具体操作方法，这个问题，到目前为止，建筑学界依然不能给出一个有说服力的答案；即使能给出的答案也都是局部、碎片化的研究成果，对于整个系统、能操控全局的答案，没有。
6、综上所诉，梁思成先生一生主要的精力是致力于对于古建遗存的研究，他不主要研究设计领域的课题，所以问他的设计理念是什么，我觉得这个问题谈不上。
希望我的回答对你有所帮助。大家如果有什么不同见解，也欢迎留言，我们一起互动探讨——半个木匠张均成 2019.10.29
