在历代古典诗文的名作中，有一些作者由于不同的原因，对某些树木花草有其特殊的爱好，以至创作出烩炙人口的优秀诗文。历代诗词大家中写过一些咏柳诗词亦不在少数，用柳树来铺陈，联想、排比的诗词更是不少。
1、垂藤扫幽石，卧柳碍浮槎。
出自唐·杨师道《还山宅》。槎，用竹木编成的筏。悬垂之藤轻拂幽石，横卧之柳挡住行进之筏。诗句描写山径水道的幽静之景，表现的是一种恬淡自然的情趣。
2、花须柳眼各无赖，紫蝶黄蜂俱有情。
出自唐·李商隐《二月二日》。花须，指花蕊。柳眼，指刚吐芽的柳叶。无赖，此指无心(与后面“有情”相对)。诗句以拟人修辞法，将花蕊、柳叶、紫蝶、黄蜂人格化，使其带有“无赖”、“有情”等人的生命情态，从而形象生动地再现了蜂蝶逐花柳的景象，让人思之无穷、味之不尽。
3、江山如有待，花柳更无私。
出自唐·杜甫《后游》。江山，指山水。如，好像。诗句以拟人修辞法将山水、花柳人格化，使其具有人类的生命情态(待人、无私)，从而拉近人与自然的距离，真切地表达出诗人对山水、花柳的热爱之情。
4、花燃山色里，柳卧水声中。
出自宋·范成大《清明日狸渡道中》。诗句描写春天山中花红、水边柳绿的景象。“燃”是比喻花开红艳如火的样子，“卧”是写柳傍水生的样子。前句写花，后句写柳；花中见山色，柳中闻水声，意象丰富，形声兼备，如同一幅画。
5、接天杨柳风烟里，照水桃花图画间。
出自宋·武衍《清明湖上》。诗句描写杨柳无边无际、桃花映水如画的景象。
6、梨花千里雪，杨柳万条烟。
出自唐·李白《送别》。诗句以比喻修辞法，将梨花比作飘飞的白雪，将杨柳垂丝比作飘动的烟雾，从而化平淡为生动，形象地再现了春天梨花飘飞、柳丝万条的景象。同时，以如雪的落花、依依的柳条形象，表现了对友人离去的留恋与伤感之情。
7、红入桃花嫩，青归柳叶新。
出自唐·杜甫《奉酬李都督表丈早春作》。诗句描写早春桃花初开、柳叶刚绿之状。“桃花嫩”，言桃花初开；“柳叶新”，言柳叶刚绿。二者都突出了一个重点：早春。
8、江上雪初消，暖日晴烟弄柳条。
出自宋·吴亿《南乡子》词。诗句描写早春雪消、风轻、日暖、柳青的景象。“弄”字写柳条随风摇曳的情状极为生动，是将春风人格化的拟人修辞法。句中虽然没有“风”字，但春风已在其中矣，这便是此诗句的妙处所在。
9、槐柳萧疏绕郡城，夜添山雨作江声。
出自唐·羊士谔《登楼》。诗句描写槐柳绕城、夜雨涨江的春日景象。前句写形，后句写声，形声结合，让人如睹如闻，大有一种身临其境之感。
10、含风鸭绿粼粼起，弄日鹅黄袅袅垂。
出自宋·王安石《南浦》。鸭绿，指像鸭头绿色一样的溪水。粼粼，流水清澈的样子。鹅黄，指柳芽初叶的嫩绿之色。袅袅，草木柔弱细长的样子。春风吹拂下，碧绿的溪水清波泛起；阳光照耀中，嫩绿的柳枝低垂摇曳。前句写春风溪水，后句写阳光杨柳。色彩丰富，意境开阔，给人以无限的想象与联想。“粼粼”、“袅袅”两个叠字的使用，不仅生动地再现了水波荡漾、柳条依依的情状，同时也为诗句增添了声律上的美感。
