伪满初期修建的南岭净水厂旧址。很长一段时间跨度里，这里都是长春唯一的净水厂，它承载着这座城市80
2015年老水厂迁址后，城中意外闲置出了一块30余万平方米的生态绿地。多年以来，这里始终是一个幽闭神秘的空间。如今，已经停止供水的南岭水厂被伊通河畔的新水厂接棒取代。
老厂区里郁郁葱葱，绿化覆盖率超过77%。信步在自然起伏的岭地中，随处可见杨、柳、黑松和部分果树，还有一棵体态巨大的山丁子树，已经在这里存活了100多年。我们可以听到不同种类的鸟儿在林间鸣叫，还时常能遇见白腹黑背的松鼠、长相清秀的花栗鼠，甚至还能见到野兔、刺猬和黄鼠狼的踪影。
作为伊通河综合治理工程的一部分，水文化主题生态园的问世让这片卓绝的绿地变得热闹起来。园区内多处珍贵的工业建筑遗迹被保护修缮。为最大程度尊重历史文化痕迹，老水厂的净水车间、蓄水车间以及大修工段几栋文保建筑被打造成水文化博物馆群落，通过净水流程工艺展示、水文化产业遗迹再利用等方式，结合景观手法保留供水印记，延续长春的供水文化。
园区还引入了“海绵城市”的理念。设计者结合场地地势，营造水系景观。让雨水在净化后回用作为景观用水。老厂区原有的净水设备、沉淀池、工业零件等被重塑为艺术景观，不仅保留了历史的厚重感，还融合了许多时尚元素。工业风的设计基调、现代感极强的雕塑作品，还有位于园区西入口的长春首个景观式立体停车楼，其圆柱形的外观与水波纹造型的综合办公楼彼此呼应，相映成趣。
值得一提的是，园区里的11栋文保建筑也被全数保留。其中，第一净水车间旧楼是个质朴而有趣的伪满老屋。
建筑坐落于小山丘之间，是一座掩映在花木丛中的小二楼，水泥砂浆墙面上刻印着雨水的痕迹。
老屋的门斗部分向前突出，室内形成一个小型的过渡空间，外观顶部为阶梯状的山花墙，山墙和门斗之间有一条明显的横向裂缝，为后期加盖。
与众多恢弘而华丽的伪满公共建筑相比，这栋小楼实在称不上精美或是体面，但它门斗上方镶嵌着的水泥砌块花饰却有着十分显赫的来头。
蜀葵是一种锦葵科植物，产自中国四川。由于蜀葵只需一点点土地和阳光便能顽强生长，这种超强的适应性使其成为了广泛分布于世界的花卉。
然而，它却不是一种十分讨喜的花朵，因为蜀葵花过于“人高马大”而略显粗糙，又因其大红大紫而流于艳俗。
由于太过普通和多见，在吉林大地，人们为它取了个入乡随俗的乳名“馒头花”。有时人们不愿蜀葵花长在自家园子里，就把它们割掉，但第二年又会生出许多。
千年以前，北宋诗人陆游提笔写下“翩翩蝴蝶成双过，两两蜀葵相背开”的柔美句子。“两两相背开”正是蜀葵花标志性的样貌特征。
吉林省博物院藏有一件镇院国宝，为收藏大家张伯驹晚年所捐，这便是中国绘画史上留存最早的一件女性画家作品——南宋宁宗皇后杨妹子所作的《百花图卷》。该画卷分为十七段，上面绘制了各种花卉共14种，其中竟包含了3种蜀葵花。
其中，黄蜀葵结出的果实就是今天人们餐桌上时常见到的秋葵。作为曾经的国家濒危植物品种，黄蜀葵被人们在深山中发现，科研人员培育研究出规模化的种植方法后，秋葵才得以成为近年来风靡一时的食材。
这栋小楼上的建筑花饰出自于一个如雷贯耳的名字——他便是现代主义建筑大师、被美国建筑师协会称作“史上最伟大美国建筑师”的弗兰克·劳埃德·赖特。
在世界建筑史上，赖特是一位极富传奇色彩的人物。想要解开蜀葵花装饰图案的奥秘，我们必须首先对赖特其人作一个深刻的了解。
作为一位建筑师，赖特的思想是独特的，他在二十世纪的现代建筑洪流中孤军奋战、特立独行，几乎用一己之力对抗以柯布西耶、格罗皮乌斯为主导的欧洲主流建筑界。
当时，孤傲的赖特对许多欧洲著名思想家不屑一顾，却对2000多年前的中国道家学派创始人老子产生了强烈认同。
当他从一位日本朋友赠与的《茶之书》中读到老子“凿户牖以为室，当其无，有室之用”的句子时，简直不敢相信自己的眼睛，并反复读了好几遍。曾自诩自己有先见之明的赖特感到沮丧万分，又转而对老子心悦诚服。
赖特认为，老子之道是“最好的建筑理论”，并把这段话的英译版作为校训，刻在他所创办的工作总部西塔里埃森一个壁龛的铜牌上。
赖特始终贯彻着他的有机建筑理念。就赖特而言，建筑应当和环境有机融合而不是破坏环境，设计不单单是房子本身，还要连同周围的地貌、植被等一并考虑进去，要让建筑如同从那块土地中生长出来一般。
作为赖特忠实的追随者，远藤新在伪满时期的长春完成了伪满洲中央银行总裁官邸、副总裁官邸、理事官邸、俱乐部等一系列建筑的设计，这组建筑充分体现了赖特所倡导的“草原式”建筑风格。如今，这组建筑仅剩一栋长春宾馆2号楼存世，即试图“以长城的一小片”来致敬这片土地的中央银行俱乐部旧址。
1915年，赖特受邀到日本设计前东京帝国饭店（已拆除），在该建筑的设计中，他尝试使用了中美洲玛雅金字塔的堆叠形式，同时在装饰图案中融入了墨西哥传统艺术的某些特征，此时的赖特已开始进入“玛雅复兴”风格时期。
在东京工作期间，有一票日本建筑师协助赖特进行工程监理。后来，赖特收下了三位弟子，还把他们带回美国，在自己创立的乌托邦一般的工作总部塔里埃森学习，远藤新是其中最著名的一个。
在同一时代，来到中国东北的日本建筑师又将赖特诸多新奇的设计理念输入了半殖民时代及殖民时代的长春，因而，对赖特的认知便是解锁众多长春老建筑的一把关键钥匙。
比如赖特曾说过：“茶褐色或红棕色的砖墙是最好的土色。它们不是从草地上突然冒出来的，也不是像弹弓那样射出来的，而是很清楚地意识到他们脚下的地面，并向地面平缓伸展出一个坚实的基础。”
同时，对赖特所倡导的“保持材料本色”的“有机建筑”思想运用也使得这些伪满老楼们处处体现出节制的意味以及与环境高度融合的特征。
坐落于美国芝加哥大学校园内的罗比住宅是赖特“草原式”风格的代表性作品。在建筑立面上，赖特使用了狭长的罗马砖贴面，为进一步加强砖块的连续性，砌筑时垂直方向的交接处使用了砖色的灰泥，水平方向的交接则使用乳白色的灰泥，以此来强化建筑的水平感，实现了建筑外观的横向感和整体性。
远藤新设计的伪满洲中央银行俱乐部系列作品充分展现了赖特的思想精髓，从外观上看它们与罗比住宅有着非常高的相似度。
伪满时期用长罗马砖贴面的老建筑远不止这一组——在被民间俗称为“西宅”的伪满总理大臣官邸，在今为吉林大学公共卫生学院的伪满交通部旧址，在伪满新京赛马场附属建筑，还有分布在满铁附属地及伪满新京城区的部分民宅外墙上，都能见到相似的处理手法。
1917年，赖特在洛杉矶东部好莱坞附近设计了一座住宅——和前东京帝国饭店一样，这座住宅也是“玛雅复兴”风格的最早案例之一。
这座建筑的造型结构借鉴了七世纪玛雅神庙的风格，由于女主人对蜀葵花十分钟爱，所以赖特在建筑装饰上大量使用了蜀葵的元素，这便是举世闻名的蜀葵屋。
赖特亲自设计了蜀葵抽象化的几何造型，并用混凝土铸造成装饰物，将这个符号重复使用在外墙上作为装饰花边，以及屋顶、庭院柱子上，还有室内的木制家具、地毯上的纹样，栽种植物的花盆、玻璃窗上的图案等比比皆是，蜀葵装饰遍布于建筑内外。
老净水厂“一净”车间上蜀葵装饰的安放位置、造型几乎是蜀葵屋的翻版——两条长茎并排直立，花朵相背而开，大小两种水泥块分别代表骨朵与盛开的花。
尽管这组建筑十分渺小，渺小到甚至没有留下建筑师的名字，但却体现了设计者对那个时代前沿思潮的一种回应。
如今，水文化生态园已经芳容初现。未来，这里还会有艺术工作室、咖啡室、书吧等办公和休闲场所进驻。如果您来到了这里，就请细细领略她的美丽吧！
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